大居網(wǎng)劉彬
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時(shí)大彬茶壺鑒定方法是什么？
“時(shí)大彬”紫砂壺目前世界上已不足10件。時(shí)大彬壺代代都有仿品，有*，也有低仿，層出不窮，包括國內(nèi)外各大博物館與藏家所收藏的傳世品，幾乎全是仿品。 時(shí)大彬紫砂壺真?zhèn)舞b別： ?? ?? ?? ??1.壺泥。雖然砂頭均較粗，但可分為“或淘土，或雜碉砂土”兩種。曹墓六方壺和泰州圓壺為“淘土”，即1932年宜興陶器參加芝加*博覽會籌備委員會出刊的《宜興陶器概要》中介紹的“泥料之*：淘泥之家，購運(yùn)山戶生泥，傾入石池或泥潭，用鐵扒漸漸淘攬。去其渣滓，取其凝練者運(yùn)售于窯戶，即可*坯件”。俗稱“響塘片”。時(shí)大彬用“淘土”制作的砂壺，器表都細(xì)而光滑，泥色為赭紅色。至今未見有用“淘土”仿制的時(shí)壺。另3把壺為“雜硐砂土”。在“淘土”中摻和了較粗的砂粒，即現(xiàn)在稱為“調(diào)砂”的工藝，故器表質(zhì)感都呈“石榴皮”狀。泥色有栗色略帶黃和紫褐色兩種。目前所見時(shí)壺*品俱為“雜硐砂土”，尤多紫褐色的。據(jù)《陽羨茗壺系》記述，時(shí)大彬壺“諸土色亦具足”。時(shí)壺應(yīng)該還有其他泥色的。 ?? ?? ?? ??2.制法。泰州壺容量達(dá)900毫升，屬時(shí)早期制作的大壺。其制法正處周容《宜興甍壺記》所述“供春更斫木為模，時(shí)悟其法，則又棄?！钡倪^渡期，故壺身上半部以木模拍壓，在內(nèi)壁留下了木紋印，下部則拍打成型。壺內(nèi)上部還有30多處弧狀指甲痕。嘴、把與壺身用脂泥粘接。蓋鈕氣孔被脂泥堵塞，也許與上下對鉆開孔有關(guān)。這也是時(shí)大彬及其稍后一段時(shí)間內(nèi)的工藝特征之一。曹墓出土的六方壺，壺身用裁片鑲接法筑成，嘴、把用“鉆孔塞泥法”與壺身粘接。唯六方壺每邊的寬度略有差異，棱角不夠明顯，壺蓋與口沿合縫不甚緊密。此壺的制作時(shí)間，當(dāng)比泰州壺遲，而比另3把壺早。張墓壺、盧墓壺和華墓壺則都用拍打成型法制作，說明其時(shí)制作工藝已經(jīng)成熟。這是時(shí)大彬?qū)ψ仙八囆g(shù)最大的貢獻(xiàn)。用顧景舟大師的話來說是：“大彬之技影響著他以后的多少代紫砂藝人，而且，今后還將繼續(xù)影響下去?！? ?? ?? ?? ??3.造型。這5把壺只有六邊柱形和圓球形兩種形體，看似簡單，其實(shí)即使同是圓球形，造型也各異，絕無雷同。如華墓壺是三錐體足，張墓壺是假圈足，盧墓壺雖同為假圈足，蓋上卻有三只扁鼎足：盡亮造型不一，但也有共同之處：諸壺都有短頸，壺嘴、把均高于壺口，應(yīng)是為了增加壺的容量；它們曲流的走勢幾乎是一樣的；壺把上根部加粗、拉長，以擴(kuò)大與壺身的接觸面，防止開裂。時(shí)大彬壺的造型當(dāng)然不止這5種：周高起說其“諸款俱足”，各種款式都有。明末清初的周容在《宜興甍壺記》中，就曾記：“是日主人（指時(shí)大彬再傳*許龍文）出時(shí)壺二，一提梁卣，一漢解，俱不失工所言”，風(fēng)格敦雅古穆。即時(shí)大彬有仿青銅器的提梁壺和解形壺。 ?? ?? ?? ??4.裝飾。這5把壺俱為素面素心，樸素?zé)o華，但已經(jīng)有一些裝飾手法的運(yùn)用。六方壺有意識地將壺嘴、壺把制成六棱形、五棱形，雖然是明代民間圓桶形四系壺裝飾手法的沿用，卻更加和諧。此壺的直頸和壺蓋還使用了起線的裝飾方法。蓋鈕有對合的半弧紋。這些都使得該壺圓與方、曲與直的對比更加強(qiáng)烈。又如張墓壺和華墓壺，壺頸根部和壺蓋上凹面環(huán)線的運(yùn)用，避免了造型的單調(diào)呆板。而華墓壺壺蓋貼塑四瓣對稱的柿蒂紋，既繼承了吳經(jīng)墓壺的裝飾紋樣，又顯得更加靈巧。 ?? ?? ?? ??5.銘款?！蛾柫w茗壺系》記：“鐫壺款識，即時(shí)大彬初倩能書者落墨，用竹*畫之，或以印記，后竟運(yùn)*成字，書法閑雅，在《黃庭》、《樂毅》帖間，人不能仿，鑒賞家用以為別?！贝苏Z不虛，制于早期的泰州大圓壺的底部款識，即是先銘印記，然后字內(nèi)用雙*法依筆劃刻過。故除“茶”字草頭未曾刻過外，其余筆劃內(nèi)均成V狀。另外4把壺都為楷書刻款，沒有印、款共用的。銘款的內(nèi)容，既有只刻名字“大彬”的，也有連姓帶名“時(shí)大彬”的，還有記年“丁末夏日”和帶堂名“茶香室”的。銘刻的位置，如壺底為平面，刻在底面；壺底為曲面，則刻在壺把下的腹體上。未見有刻在正視圖壺腹中心部位的：刻款筆劃，“時(shí)”的“寸”，一鉤起勢成斜尖狀，露出一橫很少；“大”字一撇斜出，一捺大多比撇長，*口較寬；“彬”字“林”中兩豎起筆頓成斜尖狀。 ?? ?? ?? ??6.指紋。清李斗《揚(yáng)州畫舫錄》曾云：“大彬枝指，以柄上拇痕為標(biāo)識。”說的是時(shí)大彬一手有六指，以壺柄上自己大姆指的指紋作為防偽標(biāo)識。據(jù)潘持平先生記，泰州壺“壺把上部彎曲處左內(nèi)側(cè)果然有一指紋，清晰可見”。洵知古人不妄言也！而這一點(diǎn)也可以作為鑒別時(shí)大彬早期壺作的標(biāo)識之一。
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時(shí)大彬紫砂壺鑒定方法是什么？
“時(shí)大彬”紫砂壺目前世界上已不足10件。時(shí)大彬壺代代都有仿品，有*，也有低仿，層出不窮，包括國內(nèi)外各大博物館與藏家所收藏的傳世品，幾乎全是仿品。時(shí)大彬紫砂壺真?zhèn)舞b別： ??1.壺泥。雖然砂頭均較粗，但可分為“或淘土，或雜碉砂土”兩種。曹墓六方壺和泰州圓壺為“淘土”，即1932年宜興陶器參加芝加*博覽會籌備委員會出刊的《宜興陶器概要》中介紹的“泥料之*：淘泥之家，購運(yùn)山戶生泥，傾入石池或泥潭，用鐵扒漸漸淘攬。去其渣滓，取其凝練者運(yùn)售于窯戶，即可*坯件”。俗稱“響塘片”。時(shí)大彬用“淘土”制作的砂壺，器表都細(xì)而光滑，泥色為赭紅色。至今未見有用“淘土”仿制的時(shí)壺。另3把壺為“雜硐砂土”。在“淘土”中摻和了較粗的砂粒，即現(xiàn)在稱為“調(diào)砂”的工藝，故器表質(zhì)感都呈“石榴皮”狀。泥色有栗色略帶黃和紫褐色兩種。目前所見時(shí)壺*品俱為“雜硐砂土”，尤多紫褐色的。據(jù)《陽羨茗壺系》記述，時(shí)大彬壺“諸土色亦具足”。時(shí)壺應(yīng)該還有其他泥色的。 ?? 2.制法。泰州壺容量達(dá)900毫升，屬時(shí)早期制作的大壺。其制法正處周容《宜興甍壺記》所述“供春更斫木為模，時(shí)悟其法，則又棄模”的過渡期，故壺身上半部以木模拍壓，在內(nèi)壁留下了木紋印，下部則拍打成型。壺內(nèi)上部還有30多處弧狀指甲痕。嘴、把與壺身用脂泥粘接。蓋鈕氣孔被脂泥堵塞，也許與上下對鉆開孔有關(guān)。這也是時(shí)大彬及其稍后一段時(shí)間內(nèi)的工藝特征之一。曹墓出土的六方壺，壺身用裁片鑲接法筑成，嘴、把用“鉆孔塞泥法”與壺身粘接。唯六方壺每邊的寬度略有差異，棱角不夠明顯，壺蓋與口沿合縫不甚緊密。此壺的制作時(shí)間，當(dāng)比泰州壺遲，而比另3把壺早。張墓壺、盧墓壺和華墓壺則都用拍打成型法制作，說明其時(shí)制作工藝已經(jīng)成熟。這是時(shí)大彬?qū)ψ仙八囆g(shù)最大的貢獻(xiàn)。用顧景舟大師的話來說是：“大彬之技影響著他以后的多少代紫砂藝人，而且，今后還將繼續(xù)影響下去。” 3.造型。這5把壺只有六邊柱形和圓球形兩種形體，看似簡單，其實(shí)即使同是圓球形，造型也各異，絕無雷同。如華墓壺是三錐體足，張墓壺是假圈足，盧墓壺雖同為假圈足，蓋上卻有三只扁鼎足：盡亮造型不一，但也有共同之處：諸壺都有短頸，壺嘴、把均高于壺口，應(yīng)是為了增加壺的容量；它們曲流的走勢幾乎是一樣的；壺把上根部加粗、拉長，以擴(kuò)大與壺身的接觸面，防止開裂。時(shí)大彬壺的造型當(dāng)然不止這5種：周高起說其“諸款俱足”，各種款式都有。明末清初的周容在《宜興甍壺記》中，就曾記：“是日主人（指時(shí)大彬再傳*許龍文）出時(shí)壺二，一提梁卣，一漢解，俱不失工所言”，風(fēng)格敦雅古穆。即時(shí)大彬有仿青銅器的提梁壺和解形壺。 4.裝飾。這5把壺俱為素面素心，樸素?zé)o華，但已經(jīng)有一些裝飾手法的運(yùn)用。六方壺有意識地將壺嘴、壺把制成六棱形、五棱形，雖然是明代民間圓桶形四系壺裝飾手法的沿用，卻更加和諧。此壺的直頸和壺蓋還使用了起線的裝飾方法。蓋鈕有對合的半弧紋。這些都使得該壺圓與方、曲與直的對比更加強(qiáng)烈。又如張墓壺和華墓壺，壺頸根部和壺蓋上凹面環(huán)線的運(yùn)用，避免了造型的單調(diào)呆板。而華墓壺壺蓋貼塑四瓣對稱的柿蒂紋，既繼承了吳經(jīng)墓壺的裝飾紋樣，又顯得更加靈巧。 5.銘款。《陽羨茗壺系》記：“鐫壺款識，即時(shí)大彬初倩能書者落墨，用竹*畫之，或以印記，后竟運(yùn)*成字，書法閑雅，在《黃庭》、《樂毅》帖間，人不能仿，鑒賞家用以為別?！贝苏Z不虛，制于早期的泰州大圓壺的底部款識，即是先銘印記，然后字內(nèi)用雙*法依筆劃刻過。故除“茶”字草頭未曾刻過外，其余筆劃內(nèi)均成V狀。另外4把壺都為楷書刻款，沒有印、款共用的。銘款的內(nèi)容，既有只刻名字“大彬”的，也有連姓帶名“時(shí)大彬”的，還有記年“丁末夏日”和帶堂名“茶香室”的。銘刻的位置，如壺底為平面，刻在底面；壺底為曲面，則刻在壺把下的腹體上。未見有刻在正視圖壺腹中心部位的：刻款筆劃，“時(shí)”的“寸”，一鉤起勢成斜尖狀，露出一橫很少；“大”字一撇斜出，一捺大多比撇長，*口較寬；“彬”字“林”中兩豎起筆頓成斜尖狀。 6.指紋。清李斗《揚(yáng)州畫舫錄》曾云：“大彬枝指，以柄上拇痕為標(biāo)識?！闭f的是時(shí)大彬一手有六指，以壺柄上自己大姆指的指紋作為防偽標(biāo)識。據(jù)潘持平先生記，泰州壺“壺把上部彎曲處左內(nèi)側(cè)果然有一指紋，清晰可見”。洵知古人不妄言也！而這一點(diǎn)也可以作為鑒別時(shí)大彬早期壺作的標(biāo)識之一。
良彬陶瓷好不好？
良彬陶瓷質(zhì)量很好，好看，沒色差，做工精細(xì)。包裝的很結(jié)實(shí)。非常漂亮，大氣，品質(zhì)感強(qiáng)！顏色鮮艷，整個(gè)客廳一下子活了起來，土胚質(zhì)量好，加上工人熟練的技術(shù)，成熟的工藝燒出來的瓷器特別漂亮，陶器手感也是很好的，摸起來好細(xì)膩，瓷器成色也是很漂亮的。還有繪畫手法也很好，陶器上的圖案栩栩如生，雕刻的*工也是很好的，價(jià)格還不貴，算得上是物美價(jià)廉。送朋友同學(xué)都是高大上的，拿得出手。
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劉廣志（1923.3.11－2014.11.19）探礦工程專家，教授級高級工程師，*地質(zhì)部門探礦工程奠基人，從事探礦工程58年，是我國涉足石油、地質(zhì)、水文地質(zhì)、工程地質(zhì)等鉆探、掘進(jìn)工程專家。白云鄂博、銅官山、攀枝花等大型礦山，組織多工種綜合勘探，做出重要貢獻(xiàn)。領(lǐng)導(dǎo)研究推廣定向鉆探、繩索取心鉆探、空氣鉆探、反循環(huán)鉆探、孔底動力機(jī)鉆探五大技術(shù)，使我國鉆探工程不僅居世界先進(jìn)行列，還為一批老礦山探明了深部備用儲量。創(chuàng)造性的為上海治理地面沉降、用小型鉆探設(shè)備治理廣西田東煤田嚴(yán)重噴氣失火事故、鉆成松遼盆地第一口油井等做出突出貢獻(xiàn)。主編中英文版《金剛石鉆探手冊》獲部級科技進(jìn)步一等獎。主編《科學(xué)鉆探》**三卷8集計(jì)250萬字。論文200余篇，一生專著32冊。1995年當(dāng)選為中國工程院院士
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劉三姐怎么樣
廣西宜州市宏基繭絲有限公司成立于2007年3月，注冊資金3000萬元，公司占地面積33畝，廠房建筑面積2.53萬平米，現(xiàn)有員工652人，公司投入資產(chǎn)4000萬元，流動資金3000萬元，總投資7000萬元。建有25條繅絲生產(chǎn)線，25臺打綿機(jī)。2014年，公司生產(chǎn)白廠絲590噸，總產(chǎn)值達(dá)2.27個(gè)億。2015年預(yù)計(jì)可生產(chǎn)白廠絲700噸，年產(chǎn)值可達(dá)2.8個(gè)億，可實(shí)現(xiàn)利稅1500萬元以上。公司的主要產(chǎn)品為白廠絲，所生產(chǎn)的白廠絲為4*以上。公司于2011年通過GB/T I9001-2008/ISO9001:2008質(zhì)量管理體系認(rèn)證，曾獲得廣西白廠絲銷售第一名的好成績，2012年獲得河池市“消費(fèi)者滿意單位”稱號，2013年、2014年連續(xù)兩年獲得宜州市“強(qiáng)優(yōu)工業(yè)企業(yè)獎”和“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎”以及河池市“對外貿(mào)易先進(jìn)企業(yè)獎”。劉三*家居文化用品公司隸屬于廣西宜州市宏基繭絲有限公司，成立于2007年10月，以生產(chǎn)“劉三*”牌蠶絲被、被套，床罩，枕套，絲毯等家居用品為主，公司于2011年通過GB/T I9001-2008/ISO9001:2008質(zhì)量管理體系認(rèn)證。劉三*家居為宜州第一個(gè)獲得“廣西著名商標(biāo)”稱號的家紡品牌，其中，“劉三*蠶絲被”為公司主打產(chǎn)品。“劉三*蠶絲被”以百分之百來自中國長壽之鄉(xiāng)宜州綠色環(huán)保無公害的4*雙宮繭桑蠶長絲為原料，采用壯族歌仙劉三*流傳下來的壯族傳統(tǒng)拉絲工藝，“劉三*”一直用健康的原料，打造健康的產(chǎn)品，分享健康生活；其返璞歸真、健康生態(tài)的理念深受國內(nèi)外廣大消費(fèi)者的喜愛。
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