室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展
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室內(nèi)設(shè)計(jì)還能發(fā)展幾年？
你好，室內(nèi)設(shè)計(jì)這個(gè)行業(yè)，只要地球上有人住，它就會(huì)存在，而區(qū)別就是它會(huì)以什么趨勢(shì)發(fā)展下去了，就像以前沒有什么設(shè)計(jì)，大家都DIY了，到后來(lái)CAD*的出現(xiàn)，大家知道需要畫圖紙了，到現(xiàn)在各種效果圖*的出現(xiàn)，人們開始提前想知道自己的房子裝起來(lái)是什么樣了，以后的趨勢(shì)誰(shuí)都不知道會(huì)怎么發(fā)展，但是就一點(diǎn)可以肯定：它會(huì)一直存在！
室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展好么
室內(nèi)設(shè)計(jì)這個(gè)專業(yè)，也是現(xiàn)在熱門的專業(yè)。發(fā)展前景也很不錯(cuò)。
室內(nèi)設(shè)計(jì)傳入中國(guó)之初的發(fā)展?fàn)顩r？
中國(guó)的設(shè)計(jì)元素一直都是非常的稀少的，因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)時(shí)主要的環(huán)境還不在這個(gè)原創(chuàng)上面在設(shè)計(jì)市場(chǎng)上面都是靠一些廉價(jià)的勞動(dòng)力來(lái)復(fù)制黏貼的一種偽原創(chuàng)的，而且中國(guó)的大環(huán)境都是不保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的，這樣子導(dǎo)致了整個(gè)設(shè)計(jì)環(huán)境不是很好的，這是以前的一個(gè)環(huán)境的，當(dāng)然了現(xiàn)在的環(huán)境比以前的好很多了，不過(guò)之前賺錢多就是真的，現(xiàn)在反而規(guī)范了也不好賺錢的了
室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展全景如何！
室內(nèi)設(shè)計(jì)是一個(gè)不會(huì)衰落的行業(yè)。隨著經(jīng)濟(jì)和人們生活水平的不斷提高，對(duì)于個(gè)性的需求就越大。凡是與視覺相關(guān)的行業(yè)都會(huì)越來(lái)越規(guī)范和繁榮。
對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)師的發(fā)展方向
其實(shí)，對(duì)于現(xiàn)在星系之間的交流，作為銀河系的一份子，我覺得，我們的步伐太慢了。什么時(shí)候才能邁出堅(jiān)實(shí)的第一步呢？？
室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展前景如何？
發(fā)展情景一、室內(nèi)設(shè)計(jì)師的月薪是從哪里來(lái)的？ 通過(guò)裝潢設(shè)計(jì)公司可以知道，家裝公司里的室內(nèi)設(shè)計(jì)師每月的工資組成是：底薪+獎(jiǎng)金，獎(jiǎng)金一般是工程款的4%，而設(shè)計(jì)師的底薪與他們的接單量是成正比的，一般來(lái)說(shuō)分為0元、400元、800元、1200元、3000元不等。 不妨簡(jiǎn)略地按一位中等級(jí)別的室內(nèi)設(shè)計(jì)師的才能算一筆賬，一位設(shè)計(jì)師接一單4萬(wàn)元的生意，會(huì)拿到1600元的獎(jiǎng)金；在裝修高峰期，依照設(shè)計(jì)周期，一位室內(nèi)設(shè)計(jì)師理應(yīng)接到2-3單，那么該室內(nèi)設(shè)計(jì)師每月會(huì)拿到3000元-5000元的獎(jiǎng)金；也就是說(shuō)，他們的收入應(yīng)當(dāng)在3000元-8000元/月。當(dāng)然，部分裝飾公司的室內(nèi)設(shè)計(jì)師會(huì)有設(shè)計(jì)費(fèi)的收入、推舉公司自營(yíng)主材的提成，但這部分獎(jiǎng)金并不高。 發(fā)展情景二、室內(nèi)設(shè)計(jì)師在什么時(shí)間做設(shè)計(jì)？ 室內(nèi)設(shè)計(jì)師通常都會(huì)在白天衣著鮮明地招待業(yè)主，簽署單，或者陪客戶買建材。而放工后也并不急于回家，一般三五好友聚到餐館用餐，飯后會(huì)在繁榮市井上溜溜，找找設(shè)計(jì)的靈感，大約晚上9點(diǎn)以后會(huì)選擇酒吧、KTV一類的休閑場(chǎng)合持續(xù)豐盛的夜生涯。而第二天上午9點(diǎn)，他們也會(huì)準(zhǔn)時(shí)呈現(xiàn)在公司上班。那么，這么多裝修訂單，他們的設(shè)計(jì)時(shí)間從何而來(lái)呢？ 實(shí)際上很多室內(nèi)設(shè)計(jì)師擁有一至數(shù)個(gè)繪圖員。這是家裝設(shè)計(jì)界的“明規(guī)則”。 哪些人從事繪圖員的工作呢？應(yīng)屆*生，剛?cè)胄性O(shè)計(jì)屆的人士，或在校生。一位知曉底細(xì)的業(yè)內(nèi)人士流露，很多剛步入社會(huì)的應(yīng)屆*生或打工的在校生進(jìn)入裝飾公司后會(huì)從事一到兩年的繪圖員工作，他們的重要工作就是把室內(nèi)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想與理念落實(shí)到圖紙上，所以把他們叫作繪圖員。一般裝潢設(shè)計(jì)公司會(huì)分配給一位室內(nèi)設(shè)計(jì)師1-2名繪圖員，配合他們的工作?？墒聦?shí)上，必定資格的室內(nèi)設(shè)計(jì)師，裝修單非常多，都會(huì)自己開個(gè)工作室，雇些繪圖員，來(lái)幫忙做設(shè)計(jì)單。 3 發(fā)展情景三、室內(nèi)設(shè)計(jì)月薪十萬(wàn)并不難 治理不嚴(yán)厲的裝飾公司大部分設(shè)計(jì)師并不靠月薪生涯，他們的重要收入起源于“潛規(guī)矩收入”，月薪上萬(wàn)很輕易，一個(gè)月就能拿10萬(wàn)元的情形非常多。那么，讓室內(nèi)設(shè)計(jì)師月薪高達(dá)10萬(wàn)的“潛規(guī)矩收進(jìn)”到底是什么呢？什么樣的設(shè)計(jì)師才干賺得10萬(wàn)元月薪？大家不妨親身往建材市場(chǎng)一探畢竟。你會(huì)發(fā)現(xiàn)建材商一般都不敢得罪室內(nèi)設(shè)計(jì)師。 和涂料、板材等不同，地板、瓷磚、潔具等主材類的建材，在裝修時(shí)業(yè)主們往往會(huì)選擇自主采購(gòu)，也就是人們常說(shuō)的半包。而大多數(shù)業(yè)主都是初次裝修，在這個(gè)建材品種、品牌數(shù)不勝數(shù)的市場(chǎng)上都是“零經(jīng)驗(yàn)”，與銷售員的傾銷相比，業(yè)主更信任負(fù)責(zé)自家裝修的設(shè)計(jì)師們。這樣就形成了“家裝潛規(guī)矩收入”。很多建材商流露，建材的銷售65%靠設(shè)計(jì)師的推舉，33%靠銷售員的傾銷，只有2%的顧客來(lái)了就買。 新入行的設(shè)計(jì)師，來(lái)了也不會(huì)讓他白忙，通常當(dāng)天或轉(zhuǎn)天建材商就會(huì)把回扣送到設(shè)計(jì)師手里。固然扣點(diǎn)會(huì)少一點(diǎn)，但也不能不給，得罪設(shè)計(jì)師的事兒建材商是不會(huì)干的，由于生意場(chǎng)上此時(shí)不見下次見的機(jī)遇更多。 一般專業(yè)或高手室內(nèi)設(shè)計(jì)師，都對(duì)裝修的*了如指掌，除了收進(jìn)起源的需要，更多是裝修設(shè)計(jì)的需要。這也就應(yīng)證了：資格越深，經(jīng)驗(yàn)越足的設(shè)計(jì)師，尤其是高等室內(nèi)設(shè)計(jì)師，收進(jìn)越高，掙的錢就越多。
室內(nèi)設(shè)計(jì)現(xiàn)在發(fā)展怎么樣
現(xiàn)在最火的的還是汽修專業(yè) 尤其是新能源專業(yè)。
室內(nèi)設(shè)計(jì)在合肥的發(fā)展前景怎么樣？
不做到佼佼者不行
如何在室內(nèi)設(shè)計(jì)中繼承發(fā)展徽派建筑
室內(nèi)的設(shè)計(jì)裝修實(shí)際牽涉到很多方面的一個(gè)知識(shí)結(jié)構(gòu)的組成的啊，不是那么容易一件事來(lái)的。1實(shí)現(xiàn)環(huán)境和人的一個(gè)和諧生活是每個(gè)設(shè)計(jì)師必須考慮的第一件事情的，所以要滿足室內(nèi)環(huán)境的布局和一個(gè)空間的規(guī)劃是非常重要的2色彩的一個(gè)對(duì)比也是非常重要的，然后還有一個(gè)地理氣候條件和人的喜好的需求關(guān)系3還有設(shè)計(jì)師必須知道客戶的一個(gè)民族的喜好還有個(gè)人的宗族信仰的類需求的4設(shè)計(jì)最關(guān)鍵還是個(gè)性化，怎么設(shè)計(jì)出人和空間的完美結(jié)合是每個(gè)設(shè)計(jì)師最終追求的結(jié)果
室內(nèi)設(shè)計(jì)室內(nèi)裝修有發(fā)展前途嗎
這個(gè)職業(yè)有一定的前景，1.設(shè)計(jì)工作分為各種檔次和不同設(shè)計(jì)風(fēng)格的家庭裝飾；2.公共空間的室內(nèi)裝飾，內(nèi)容比家庭裝飾復(fù)雜而繁多，比如各類星級(jí)酒店空間設(shè)計(jì)、*空間設(shè)計(jì)、餐飲
2017年室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢(shì)大預(yù)測(cè)
我的自己的想法是材質(zhì)拼接的產(chǎn)生，因?yàn)樗娴暮芷?。在這個(gè)渴望被關(guān)注、渴望展現(xiàn)自我的時(shí)代，展示個(gè)性特質(zhì)成為大勢(shì)所趨。室內(nèi)設(shè)計(jì)也同樣如此。你是否還在為地面是鋪設(shè)實(shí)木地板還是瓷磚而糾結(jié)？你是否還在為背景墻的如何設(shè)計(jì)而煩惱？這個(gè)流行趨勢(shì)將為你一解燃眉之急。將瓷磚與不同的材質(zhì)加以拼接整合，依自己的喜好來(lái)創(chuàng)造性地進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)，既展現(xiàn)出獨(dú)特鮮明的個(gè)性又打造出奪目吸睛的效果，可謂是一舉兼得。
室內(nèi)設(shè)計(jì)，這個(gè)行業(yè)，以后發(fā)展好不好，在線咨詢
個(gè)人覺得有，但是你得去新一，二線城市發(fā)展比較有市場(chǎng)。我是蕪湖的這幾年蕪湖發(fā)展非?？欤罅繃?guó)內(nèi)知名房產(chǎn)都進(jìn)入蕪湖了，因?yàn)檫@邊機(jī)場(chǎng)和地鐵都在建設(shè)中。
怎樣在室內(nèi)設(shè)計(jì)中繼承發(fā)展徽派建筑？來(lái)說(shuō)說(shuō)
一、室內(nèi)設(shè)計(jì)師就業(yè)方向房地產(chǎn)、建筑公司、裝飾公司、設(shè)計(jì)公司、展覽展示公司、設(shè)計(jì)公司、家具行業(yè),而這里不能否認(rèn)的是，房地產(chǎn)是最賺錢的行業(yè)之一，各色各樣的房地產(chǎn)公司每年修大量的房子，房子的裝修，設(shè)計(jì)就是室內(nèi)設(shè)計(jì)師的事，，很多裝飾公司甚至不愁沒活兒，只愁沒人二、生活條件的提高，讓大家對(duì)住處的要求也越來(lái)愈高，使越來(lái)越多的家庭開始考量生活環(huán)境的舒適與品位，裝飾行業(yè)也隨之快速發(fā)展，室內(nèi)設(shè)計(jì)人才需求自然旺盛。三、室內(nèi)設(shè)計(jì)的入行門檻比較低，能力更重于*，不需要你有多高的*，只看你有多大的能力，只要你有興趣，你有熱情，你愛好學(xué)習(xí)，就能在室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)創(chuàng)就一番事業(yè)。
室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)該往高端別墅設(shè)計(jì)發(fā)展還是
是的，是*承認(rèn)的*之一。軟裝設(shè)計(jì)師，是在裝修的初期領(lǐng)會(huì)空間、風(fēng)格特點(diǎn)結(jié)合業(yè)主的興趣愛好，考慮項(xiàng)目*做出的定制設(shè)計(jì)方案的專業(yè)室內(nèi)陳列設(shè)計(jì)人材。軟裝設(shè)計(jì)師將從色彩上、形態(tài)上、材質(zhì)上整體入手策劃室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)方案，依托對(duì)主照明、輔助照明、家具、紡織品、壁紙、綠植、裝飾品等室內(nèi)裝飾元素的逐層構(gòu)景、搭配豐富硬裝給予的空間骨架。軟裝的范疇包括了商業(yè)空間和住宅空間兩種。商業(yè)空間涵蓋了酒店、*、地產(chǎn)樣板間、辦公室空間、會(huì)議廳等商業(yè)性的空間。住宅空間包括別墅、高端住宅、商品住宅。
家具的發(fā)展史
可以根據(jù)自己需求簡(jiǎn)略一下中*具起源于夏朝，經(jīng)歷了不同時(shí)期、七個(gè)階段的發(fā)展歷程與變革： 第一階段——夏、商、周：中國(guó)早期家具的雛形階段，開始第一個(gè)家具命名為“榻”； (史前~公元前476年) 1978年~1980年，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所在發(fā)掘山西襄汾縣陶寺村新石器時(shí)代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時(shí)，從器物痕跡和彩皮辨認(rèn)出隨葬品已有木制長(zhǎng)方平盤、案俎等，這是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的中國(guó)木家具。公元前21世紀(jì)，中國(guó)發(fā)明了青銅冶煉和鑄造技術(shù)，出現(xiàn)了堅(jiān)利的金屬工具，為*木器用具提供了條件，致使西周以后木家具逐漸增多。在《詩(shī)經(jīng)》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時(shí)期的木家具已有床、幾、扆(屏風(fēng))和箱等。同時(shí)，也出現(xiàn)青銅家具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時(shí)期青銅家具在鑄造技術(shù)以及實(shí)用、裝飾方面都已達(dá)到較高的水平?！ 〉诙A段——春秋、戰(zhàn)國(guó)及兩漢：比較低矮的家具誕生； (公元前475年~前211年)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，漆木家具處于發(fā)展時(shí)期，青銅家具也很大的進(jìn)步。木家具如幾、案、床類形體較大的家具，多為框架結(jié)構(gòu)，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽(yáng)楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木梁與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就采用了以上各種榫接方法，結(jié)合牢固，外形美觀。幾、案類家具的足底，常加一根橫木，稱為"檜";("檜";通"跗"，為家具之足。)它既能支承和固定器足，又能保護(hù)器足。這些結(jié)構(gòu)經(jīng)歷代不斷改進(jìn)、發(fā)展，形成中國(guó)傳統(tǒng)家具的重要特征，并沿用至今?！ ?公元前221年~公元220年)秦漢時(shí)期，在繼承戰(zhàn)國(guó)漆飾的基礎(chǔ)上，漆木家具進(jìn)入全盛時(shí)期，不僅數(shù)量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發(fā)展。這一時(shí)期家具的主要特點(diǎn)是： (1)大多數(shù)家具均較低矮?！ ?2)始見由低矮型向高型演時(shí)的端倪?！ ∥鳚h時(shí)，由印度傳入榻登?！夺屆纷ⅲ?quot;榻登，施之大床前小榻上，登以*也。"既在床前設(shè)榻登*，說(shuō)明床的高度有所增高。又據(jù)《太平御覽》記載："靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時(shí)垂足。由席地坐演進(jìn)為垂足坐是家具史的上一大變革。 (3)出現(xiàn)軟墊?！ 段骶╇s記》中記述，漢時(shí)天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現(xiàn)的軟墊。 (4)制作家具的材料較為廣泛?！ 〕静耐?，還有金屬、竹、玻璃、玉石等?！ 〉谌A段——魏、晉、南北朝：高形家具的出現(xiàn)； (220年~581年)魏晉南北朝是中國(guó)歷史上的一產(chǎn)次民族大融合時(shí)期，各民族之間文化、經(jīng)濟(jì)的交流對(duì)家具的發(fā)展起了促進(jìn)作用。此時(shí)新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長(zhǎng)杌、櫥，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。床已明顯增高，可以跂床垂足，并加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類家具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進(jìn)了家具向高型發(fā)展。 第四階段——隋唐及五代：高形家具盛典時(shí)期，高矮形家具并存發(fā)展； (589~960年)中*具發(fā)展至唐代進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期。它一改六朝前家具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式家具風(fēng)格。至五代時(shí)，家具造型崇尚簡(jiǎn)潔無(wú)華，樸實(shí)大方。這種樸素內(nèi)在美取代了唐代家具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式家具風(fēng)格的形成樹立了典范。隋唐五代時(shí)期，家具發(fā)展有兩個(gè)主要特點(diǎn)： (1)家具進(jìn)一步向高型發(fā)展，表現(xiàn)在坐類家具品種增多和桌的出現(xiàn)。 《通雅》記載："倚卓(椅桌)之名見于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準(zhǔn)，坐具既高，桌的出現(xiàn)勢(shì)為必然。家具高型化又對(duì)住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產(chǎn)生一系列影響。 (2)家具向成套化發(fā)展，種類增多，并可按使用權(quán)用功能分類?！ 〈笾驴煞譃椋鹤P類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如柜、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風(fēng)等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套家具在室內(nèi)陳設(shè)、使用的情形?！ 〉谖咫A段——宋、元：高矮形家具較多、繁雜； (960年~1279年)宋代是中*具承前啟后的重要發(fā)展時(shí)期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結(jié)束了幾千年來(lái)席地坐的習(xí)俗；其次是家具結(jié)構(gòu)確立了以框架結(jié)構(gòu)為基本形式；其三是家具在室內(nèi)的布置有了一定的格局。宋代家具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風(fēng)格。宋代家具以造型淳樸纖秀、結(jié)構(gòu)合理精細(xì)為主要特征。在結(jié)構(gòu)上，壺門結(jié)構(gòu)已被框架結(jié)構(gòu)所代替；家具腿型斷面多呈圓形或方形，構(gòu)件之間大量采用割角榫、閉口不貫通榫等榫結(jié)合；柜、桌等較大的平面構(gòu)件，常采用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來(lái)，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代家具還重視外形尺寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，工藝嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美，使用方便。家具種類有*鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地?zé)艏?、帶抽屜的桌子、鏡臺(tái)等，各類家具還派生出不同款式。宋代出現(xiàn)了中國(guó)最早的組合家具，稱為燕幾?！ 〉诹A段——明：中*具的鼎盛時(shí)期（因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟）； (1368年~1644年)明人或葉(16世紀(jì))，隨著手工業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具造成型研究。這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，發(fā)揚(yáng)光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實(shí)大方，制作嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定，鮮明的明代家具風(fēng)格，把中國(guó)古代家具推向頂峰時(shí)期。 第七階段——清：家具的衰退期，但明清家具是中*具的最具影響力的代表?！ ?1644年~1911年)清代家具多結(jié)合廳堂、臥室、書齋等不同居室進(jìn)行設(shè)計(jì)，分類詳盡，功能明確。其主要特征是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來(lái)家具秀麗實(shí)用的淳樸氣質(zhì)，形成了清代家具的風(fēng)格。清代家具作坊多匯集沿海各地，并以揚(yáng)州、冀州(河北)、現(xiàn)惠州(廣東)為主，形成全國(guó)三大制作中心，產(chǎn)品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式家具特點(diǎn)。 家具工藝到了清代總的來(lái)看造型已趨向笨重，并一味追求，富麗華貴，由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。清代家具工于用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長(zhǎng)于用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽(yáng)刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運(yùn)亨通之類的花草、人物、鳥*等。家具構(gòu)件常兼有裝飾作用。如在長(zhǎng)邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構(gòu)件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節(jié)腿等；腿的中端或束腰或無(wú)束腰，或加凸出的雕刻花形、*首；足端有*爪、馬蹄、如北京時(shí)間砂、卷葉、踏珠、內(nèi)翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側(cè)腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅云龍立柜，沈陽(yáng)故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝臺(tái)、五屏螺鈿榻等，均為清代家具的精粹。家具種類為坐臥類家具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類家具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等；貯藏類家具有博古柜架、架格、悶蘆櫥、書柜、箱等；其他家具還有座屏、圍屏、燈架等?！ ≡诮y(tǒng)治階級(jí)（如*、官府）的家具，他們大多追求繁鎖的裝飾，采用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是*家具采用工藝美術(shù)的雕漆、雕填、描金等手法制成漆木家具。廣大的民間家具*業(yè)追求適用、經(jīng)濟(jì)為主；*方法大多是手工作業(yè)?！ ?9世紀(jì)后半葉，它是一種保持前期傳統(tǒng)的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的家具。后來(lái)沿海的一些通商口岸相繼出現(xiàn)了有外商投資開辦的家具廠，有從事經(jīng)營(yíng)中國(guó)傳統(tǒng)家具的，有專門仿制歐洲古典形式或美式家具的。中*具的近代家具就是在這些外來(lái)因素的影響下出現(xiàn)了新的變革。無(wú)論是品種、形式、結(jié)構(gòu)和工藝都發(fā)生了很大的變化?！ ?20世紀(jì)初以后) 20世紀(jì)初，各地相繼辦起家具手工業(yè)工場(chǎng)。至1920年，全國(guó)木器工場(chǎng)和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業(yè)隊(duì)伍，家具生產(chǎn)出現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)家具與"西式中做"的新式家具并存的局面。傳統(tǒng)家具生產(chǎn)有久遠(yuǎn)的歷史和廣大市場(chǎng)，如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮(zhèn)的柳木器、上海的硬木家具、北京的雕漆家具、揚(yáng)州的螺鈿家具等，都在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)享有一定聲譽(yù)，北京雕漆屏風(fēng)曾于1914年獲巴拿馬博覽會(huì)一等獎(jiǎng)?！ ?0世紀(jì)30～40年代，隨著西方各種設(shè)計(jì)思潮的交流與傳播，中國(guó)近代家具在沿海的一些大城市呈現(xiàn)出復(fù)雜的變化。到40年代，一些由民族工商業(yè)者籌辦的家具工廠先后在各大城市開業(yè)。根據(jù)不同的*手段與工藝，往往分為中式家具與西式家具兩種行業(yè)。從此，中國(guó)的傳統(tǒng)家具與現(xiàn)代家具就按照不同的經(jīng)營(yíng)方式發(fā)展著?，F(xiàn)代家具由于采用了比較簡(jiǎn)化的榫結(jié)構(gòu)易于推廣應(yīng)用，尤其是當(dāng)膠合板（如采用纖維板為主要材料制作的板式家具）問(wèn)世后，框式嵌板的結(jié)構(gòu)得到了較好程度的改善，遂成為我國(guó)廣大地區(qū)樂于采用的工藝做法。但其發(fā)展是不平衡而緩慢的，內(nèi)地的許多城市和廣大農(nóng)村的家具形式仍保留著中國(guó)傳統(tǒng)家具的面目。隨著時(shí)代的發(fā)展與人們生活水平的提升，傳統(tǒng)工藝也面臨著工業(yè)化的挑戰(zhàn)?！ ∮捎谏鐣?huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變化，專業(yè)工廠的興起和擴(kuò)大以及機(jī)械化程度的不斷提高，促進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代家具的發(fā)展。80年代，在改革開放過(guò)程中家具企業(yè)大量引進(jìn)歐洲家具的生產(chǎn)設(shè)備，主要是板式家具生產(chǎn)線或單機(jī)配套設(shè)備；在硬件上得到了較大程度的“武裝”。但在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下，國(guó)有企業(yè)并未使這些設(shè)備發(fā)揮出應(yīng)有的效能，此時(shí)開始重新出現(xiàn)作坊式私營(yíng)企業(yè)，并在90年代的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下迅速成長(zhǎng)。中*具接受著西方現(xiàn)代家具思想的洗禮，家具行業(yè)發(fā)展迅猛、朝氣蓬勃。一個(gè)現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的雛形初步形成，辦公家具企業(yè)開始走上良性循環(huán)的軌道。
鐘表的發(fā)展歷史是怎樣的
有關(guān)鐘表的發(fā)展歷史，大致可以分為三個(gè)演變階段，那就是：一、從大型鐘向小型鐘演變。二、從小型鐘向袋表過(guò)渡。三、從袋表向腕表發(fā)展。每一階段的發(fā)展都是和當(dāng)時(shí)的技術(shù)發(fā)明分不開的。公元1088年，當(dāng)時(shí)我國(guó)宋朝的科學(xué)家蘇頌和韓工廉等人*了水運(yùn)儀象臺(tái)，它是把渾儀、渾象和機(jī)械計(jì)時(shí)器組合起來(lái)的裝置。它以水力作為動(dòng)力來(lái)源，具有科學(xué)的擒縱機(jī)構(gòu)，高約12米，七米見方，分三層：上層放渾儀，進(jìn)行天文觀測(cè)；中層放渾象，可以模擬天體作同步演示；下層是該儀器的*，計(jì)時(shí)、報(bào)時(shí)、動(dòng)力源的形成與輸出都在這一層中。雖然幾十年后毀于戰(zhàn)亂，但它在世界鐘表史上具有極其重要的意義。由此，我國(guó)著名的鐘表大師、古鐘表收藏家矯大羽先生提出了“中國(guó)人開創(chuàng)鐘表史”的觀點(diǎn)。14世紀(jì)在歐洲的英、法等國(guó)的高大建筑物上出現(xiàn)了報(bào)時(shí)鐘，鐘的動(dòng)力來(lái)源于用繩索懸掛重錘，利用地心引力產(chǎn)生的重力作用。15世紀(jì)末、16世紀(jì)初出現(xiàn)了鐵制發(fā)條，使鐘有了新的動(dòng)力來(lái)源，也為鐘的小型化創(chuàng)造了條件。1583年，意大利人伽利略建立了著名的等時(shí)性理論，也就是鐘擺的理論基礎(chǔ)。1656年，荷蘭的科學(xué)家惠更斯應(yīng)用伽利略的理論設(shè)計(jì)了鐘擺，第二年，在他的指導(dǎo)下年輕鐘匠S.Coster*成功了第一個(gè)擺鐘。1675年，他又用游絲取代了原始的鐘擺，這樣就形成了以發(fā)條為動(dòng)力、以游絲為調(diào)速機(jī)構(gòu)的小型鐘，同時(shí)也為*便于攜帶的袋表提供了條件。18世紀(jì)期間發(fā)明了各種各樣的擒縱機(jī)構(gòu)，為袋表的進(jìn)一步產(chǎn)生與發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。*人GeorgeGraham在1726年完善了**擒縱機(jī)構(gòu)，它和之前發(fā)明的垂直放置的機(jī)軸擒縱機(jī)構(gòu)不同，所以使得袋表機(jī)芯相對(duì)變薄。另外，1757年左右*人ThomasMudge發(fā)明了叉式擒縱機(jī)構(gòu)，進(jìn)一步提高了袋表計(jì)時(shí)的精確度。這期間一直到19世紀(jì)產(chǎn)生了一大批鐘表生產(chǎn)廠家，為袋表的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。19世紀(jì)后半葉,在一些*的手鐲上裝上了小袋表,作為裝飾品。那時(shí)人們只是把它看成是一件首飾，還沒有完全認(rèn)識(shí)到它的實(shí)用價(jià)值。直到人類歷史進(jìn)入20世紀(jì)，隨著鐘表制作工藝水平的提高以及科技和文明的巨大變革，才使得腕表地位的確立有了可能。20世紀(jì)初，*為了掌握時(shí)間就把小袋表掛在胸前，人們已經(jīng)很注重它的實(shí)用性，要求方便、準(zhǔn)確、耐用。尤其是第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，袋表已經(jīng)不能適應(yīng)作戰(zhàn)*人的需要，腕表的生產(chǎn)成為大勢(shì)所趨。1926年，勞力士表廠制成了完全防水的手表表殼，獲得專利并命名為oyster，第二年，一位勇敢的**MercedesGleitze佩帶著這種表完成了個(gè)人游泳橫渡英倫海峽的壯舉。這一事件也成為鐘表歷史上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從那以后，許多新的設(shè)計(jì)和技術(shù)也被應(yīng)用在腕表上，成為真正意義上的帶在手腕上的計(jì)時(shí)工具。緊接著的二戰(zhàn)使腕表的生產(chǎn)量大幅度增加，價(jià)格也隨之下降，使普通大眾也可以擁有它。腕表的年代到來(lái)了！從我國(guó)水運(yùn)儀像臺(tái)的發(fā)明到現(xiàn)在各國(guó)都在研制的原子鐘這幾百年的鐘表演變過(guò)程中，我們可以看到，各個(gè)不同時(shí)期的科學(xué)家和鐘表工匠用他們的聰明的智慧和不斷的實(shí)踐融*了一座時(shí)間的隧道，同時(shí)也為我們勾勒了一條鐘表文化和科技發(fā)展的軌跡。關(guān)于中國(guó)的鐘表史,得從三干多年前說(shuō)起，我國(guó)祖先最早發(fā)明了用土和石片刻制成的“土圭”與“日規(guī)”兩種計(jì)時(shí)器，成為世界上最早發(fā)明計(jì)時(shí)器的*之一。到了銅器時(shí)代，計(jì)時(shí)器又有了新的發(fā)展，用青銅制的“漏壺”取代了“土圭”與“日規(guī)”。東漢元初四年張衡發(fā)明了世界第一架“水運(yùn)渾象”，此后唐高僧一行等人又在此基礎(chǔ)上借鑒改進(jìn)發(fā)明了“水運(yùn)渾天儀”、“水運(yùn)儀象臺(tái)”。至元明之時(shí)，計(jì)時(shí)器擺脫了天文儀器的結(jié)構(gòu)形式，得到了突破性的新發(fā)展。元初郭守敬、明初詹希元?jiǎng)?chuàng)制了“大明燈漏”與“五*沙漏”，采用機(jī)機(jī)械結(jié)構(gòu)，并增添盤、針來(lái)指示時(shí)間，其機(jī)械的先進(jìn)性便明顯地顯示出來(lái)，時(shí)間性電益見準(zhǔn)確。十九世紀(jì)末期，我國(guó)造鐘工藝達(dá)到了一個(gè)嶄新的水平。1875年由上?！懊览A”作坊*的南京鐘，屏風(fēng)式樣，鐘面鍍金，鐫刻花紋，以造型古樸典雅、民族風(fēng)格鮮明和報(bào)時(shí)清脆、走時(shí)準(zhǔn)確而聞名于海內(nèi)外，曾于1903年在巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)上獲特別獎(jiǎng)。我國(guó)手表是1955年由天津、上海先后試制出來(lái)的?，F(xiàn)較為出名的有東風(fēng)、上海、寶石花、海鷗等牌號(hào)。
新開的裝修公司求發(fā)展
建議根據(jù)自身優(yōu)勢(shì)，并結(jié)合市場(chǎng)*，確定客戶范圍，做精而不要什么項(xiàng)目都接
木地板的發(fā)展前景
pvc片材地板現(xiàn)在在世界范圍內(nèi)多開始接受了，中國(guó)現(xiàn)在也開始流行了，不過(guò)面對(duì)起步晚與世界其他*的競(jìng)爭(zhēng)。中國(guó)的地板前景不算太明朗?？梢钥纯?集萃塑膠地板。
瑞士鐘表發(fā)展
瑞士是“鐘表王國(guó)”。日內(nèi)瓦有著名的“花鐘”，首都伯爾尼有幾十米高的“鐘樓”，旅游紀(jì)念品商店擺放著各種品牌的手表，廣告出現(xiàn)頻率最高的也是手表。人們說(shuō)：“在瑞士不用戴手表，在任何地方都可以看時(shí)間?！比鹗勘硎遣皝?lái)品 16世紀(jì)，歐洲發(fā)生了宗教改革運(yùn)動(dòng)。16世紀(jì)末，一批追隨卡爾文新教的法國(guó)教徒為躲避國(guó)內(nèi)的追*來(lái)到瑞士。他們大多是鐘表工人和手工業(yè)者，帶來(lái)了鐘表*技術(shù)，逐漸在瑞士西南部形成了一條南起日內(nèi)瓦，北達(dá)巴塞爾的瑞士鐘表*帶?！ ≡缙?，瑞士生產(chǎn)的多是手工*的懷表，主要為了顯示主人的身份和地位，裝飾功能強(qiáng)?！ W洲工業(yè)*促進(jìn)了瑞士鐘表業(yè)的發(fā)展。瑞士鐘表*商不斷進(jìn)行技術(shù)革新，機(jī)械化和自動(dòng)化能力不斷提高，企業(yè)規(guī)模也從家庭作坊向規(guī)?；a(chǎn)發(fā)展。19世紀(jì)，瑞士鐘表產(chǎn)量占世界總產(chǎn)量的2/3?！ ∪鹗咳税l(fā)明了鐘表“平衡器”（游絲）、第一塊雙指針表、避免表處于不同位置產(chǎn)生誤差的“陀飛*”、顯示年月日變化的鐘表萬(wàn)年歷等，堪稱世界鐘表行業(yè)的先鋒。20世紀(jì)初，瑞士人還生產(chǎn)出世界第一塊“腕表”。他們根據(jù)客戶的要求，將計(jì)時(shí)器、報(bào)時(shí)器、日歷和自動(dòng)上弦等各種功能有機(jī)地結(jié)合在一起，生產(chǎn)出性能超*的“瑞士造鐘表”，贏得了世界聲譽(yù)。因循守舊險(xiǎn)失霸主地位 瑞士人率先開發(fā)出石英手表和超薄液晶顯示手表，但因循守舊的瑞士人固守機(jī)械表傳統(tǒng)，沒有及時(shí)將新技術(shù)產(chǎn)品大量投放市場(chǎng)。20世紀(jì)70年代，*和*等地的鐘表*企業(yè)抓住時(shí)機(jī)，生產(chǎn)大量?jī)r(jià)格低廉、外形變化多且不用上弦的石英手表，給瑞士鐘表企業(yè)帶來(lái)巨大沖擊。80年代初，瑞士鐘表行業(yè)進(jìn)行企業(yè)整合，一致對(duì)外，推出“斯沃琪”石英塑料時(shí)裝表，重燃瑞士鐘表業(yè)希望。短短20年，“斯沃琪”已經(jīng)成為世界著名品牌，銷售出3億塊，創(chuàng)下世界腕表銷售的紀(jì)錄?！ 八刮昼鳌钡拿媸?，帶動(dòng)了瑞士機(jī)械表重整旗鼓。老品牌的高檔機(jī)械表，外形古典大方，且集日歷、報(bào)時(shí)器等各種實(shí)用功能為一身，成為懷舊者趨之若鶩的收藏品。
新中式風(fēng)格的發(fā)展是怎樣的？
20世紀(jì)末，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷復(fù)蘇，在建筑界涌現(xiàn)出了各種設(shè)計(jì)理念，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是把歐美的各種設(shè)計(jì)風(fēng)潮再次重演了個(gè)遍,稍候國(guó)學(xué)的興起，也使得國(guó)人開始用中國(guó)文化的角度審視周身的事物，隨之而起的中式風(fēng)格設(shè)計(jì)也被眾多的設(shè)計(jì)師溶入其設(shè)計(jì)理念，可以說(shuō)二十紀(jì)初的中國(guó)建筑有了中式風(fēng)格設(shè)計(jì)復(fù)興的趨勢(shì)。中式風(fēng)格逐漸風(fēng)行的原因，值得注意的是：中國(guó)國(guó)內(nèi)逐漸風(fēng)行的中式風(fēng)格是中國(guó)古代以明代家居文化為典型代表的簡(jiǎn)單臨摹，其中有著多種因素?fù)诫s在內(nèi)。首先，國(guó)人在歐美文化無(wú)處不在的現(xiàn)代社會(huì)里，會(huì)自然產(chǎn)生以中國(guó)傳統(tǒng)文化為內(nèi)在核心元素的心理需求，中式風(fēng)格就是其中的一種依托，當(dāng)然其也并不是傳統(tǒng)文化元素的簡(jiǎn)單疊加，在設(shè)計(jì)師的眼中，中式風(fēng)格不再和古老*板之間畫等號(hào)，取而代之的是親近自然樸實(shí)親切簡(jiǎn)單卻內(nèi)涵豐富。其次，作為世界最大的經(jīng)濟(jì)實(shí)體之二，各種建筑每天都在各方升起，新的時(shí)代條件需要一種設(shè)計(jì)理念來(lái)表達(dá)，于是中式風(fēng)格也就應(yīng)運(yùn)而生。在物*橫流各種矛盾層出不窮的社會(huì)，中國(guó)傳統(tǒng)文化本身所具有的和諧泰然重新被人們所重視起來(lái)，結(jié)合當(dāng)代人的審美需求，傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格再次獲得了新生。中國(guó)傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)融合著莊重和優(yōu)雅的雙重品質(zhì)從室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，以木構(gòu)架形式為主以顯示主人的成熟穩(wěn)重。中式建筑的組合方式信守均衡對(duì)稱的原則，主要的建筑在中軸，次要建筑分列兩廂，形成重要的院廳，論住宅宮署宮殿廟宇，原則都是相同的。而其四平八穩(wěn)的建筑空間，則反應(yīng)了中國(guó)社會(huì)*的觀念。中式建筑的另一特色是木材結(jié)構(gòu)的間架，正面為門。中國(guó)自數(shù)千年前即使用木材，發(fā)明橋梁間架因?yàn)槟举|(zhì)象征生命，而中國(guó)文化強(qiáng)調(diào)生命的感覺因此這種特色直保留至今沒有改變例如有些大堂雖然建筑材質(zhì)并非是木結(jié)構(gòu)的但其正氣威嚴(yán)的形象正是源于中式的建筑理念而敘友榮莊廣場(chǎng)店則是完全的江南建筑鄉(xiāng)土文化氣息濃郁，符合現(xiàn)代人返樸歸真的生活追求值得題的是：中式風(fēng)格中國(guó)人內(nèi)在的宗教情結(jié)完美的結(jié)合在起，在些細(xì)節(jié)的地方勾勒出儒教抑或禪宗的意境：于客廳之內(nèi)精心擺放的石刻甚至?xí)瑫r(shí)具有儒道佛家的影子。一個(gè)民族的傳統(tǒng)文化歷經(jīng)數(shù)千年的風(fēng)風(fēng)雨雨，留存于人們的精神之中無(wú)法被忽略的，藝術(shù)設(shè)計(jì)作為一種文化，它和民族文化密不可分，二者相互融洽，又相互體現(xiàn)，那么，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)如何體現(xiàn)這種民族文化呢？當(dāng)然設(shè)計(jì)中的各種元素都可以用于表現(xiàn)中式風(fēng)格，本文著重探討符號(hào)元素在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用太多古典元素，太多的中式家居被納入了同個(gè)居室之中，但每個(gè)人對(duì)家都有個(gè)性的想法，否則家便能稱其為家對(duì)古典中式風(fēng)格的繼承并是只在簡(jiǎn)單地抄襲拓寫在選取古典元素構(gòu)筑家居時(shí)，總要融入自己的體驗(yàn)古典元素在現(xiàn)代人的宗居空間里，便呈現(xiàn)出風(fēng)格各異千姿百態(tài)的樣式流連其中，可以讓人目不暇接新空間里的古典中式元素在令人賞心悅目的同時(shí)，也有這樣的啟示：家居的營(yíng)造并是種簡(jiǎn)單的物質(zhì)堆砌，而是人對(duì)自己內(nèi)心需求渴望的歸納表達(dá)主人把居室布滿了中式元素。或許是為了收藏歲月的痕跡。也許是為了表達(dá)對(duì)方文化的信仰原木色澤，細(xì)致做工再加古色古香伴隨歲月流逝而增添的味道這切無(wú)構(gòu)成了淳厚的中國(guó)韻味而每件中式家具就像首經(jīng)典的老歌。在每個(gè)流動(dòng)的音符中都蘊(yùn)涵深深的韻味，只有細(xì)細(xì)品味，才能悟出些哲理來(lái)，它獨(dú)特的鼓力也會(huì)吸引很多的視線，過(guò)材質(zhì)線條色彩搭配的到位。很容易收到相反的效果為了更符合居住的要求，選擇恰當(dāng)?shù)闹惺郊揖唿c(diǎn)綴中式元素才能讓居室散發(fā)古雅而清新的魅力。透過(guò)傳統(tǒng)藝術(shù)的歷史延伸脈絡(luò)，可以看出，藝術(shù)本身是個(gè)開放的系統(tǒng)，斷地受到新的技術(shù)意識(shí)觀念的沖擊而更新拓展，它的內(nèi)涵精神則是民族歷史長(zhǎng)期積淀的結(jié)果，是中華民族所特有的，也是民族形式的靈魂之所在隨著時(shí)代的發(fā)展，國(guó)際設(shè)計(jì)界開始越來(lái)越重視中式元素和符號(hào)的使用如今在中國(guó)的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品中中國(guó)元素的廣泛運(yùn)用正是說(shuō)明它在設(shè)計(jì)中所處的位置極其廣泛的使用基礎(chǔ)由于西方現(xiàn)代的鋼木制作技術(shù)非常發(fā)達(dá)，工化的程度也很高，非常注重實(shí)用*化這對(duì)傳統(tǒng)意義的形式是有*有碰撞的，但卻是可調(diào)和的矛盾，實(shí)行“拿來(lái)主義”引用新式的*工藝，形式以包含中國(guó)元素的風(fēng)格表現(xiàn)，便是中西合璧的解決之道。[3]發(fā)展趨勢(shì)身為“龍”的傳人，華廈五千年?duì)N爛文明史的子孫后代，我們肩負(fù)重任不敢懈怠。如何運(yùn)用現(xiàn)代手法去詮釋中式的傳統(tǒng)文化，經(jīng)過(guò)了十多年的摸索和研究，我們最終選擇采用中式文化的“神”和中式風(fēng)格的“意”來(lái)突破給人一種全新的中式理念。因此我們對(duì)古典中式風(fēng)格的傳承并不是只在簡(jiǎn)單的抄襲柘寫，在選取中式古典之素溶入現(xiàn)代生活的新空間里總會(huì)令人賞心悅目，品味悠長(zhǎng)。中國(guó)人要用自己的文化來(lái)重塑中國(guó)人在世界文化之林一枝獨(dú)秀的地位。
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