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在很多人的印象中，古典主義建筑是很美的一種建筑，比如說法國建筑，很多特別出名的建筑都是古典主義建筑，都成了經(jīng)典，收到了很多人的喜歡，今天小編就給大家介紹一下新古典主義建筑的特點(diǎn)，更浪漫更有特色，給大家列一些圖示。
一起裝修網(wǎng)小編帶你欣賞一下藝術(shù)與裝修碰撞后擦出的火光——新古典主義裝修風(fēng)格。整整四個(gè)月的時(shí)間，從初夏到中秋，在最火熱的盛夏，我經(jīng)歷了一場堪稱“完美”的旅程——裝修我們一家三口的新古典主義芳香馨宅。從設(shè)計(jì)到采購、從施工到監(jiān)理，這場真正的“清包裝修”戰(zhàn)斗中，盡管焦灼過、疲憊過、甚至憤怒過、失望過，但是看到竣工圖片的這個(gè)瞬間，我仍然愿意把她看做是一場完美的旅程，因?yàn)?，我陶醉其中，樂此不疲，把對女兒和老婆的綿綿深情都化作了“精致的花鳥婉約的吟唱”，清瘦了10斤之后，我懷著滿滿的成就感，滿心欣慰地憧憬著我們美好花鳥生活的全新開始……
新古典主義風(fēng)格是相對于古典風(fēng)格來說的，新古典在古典風(fēng)格上加入了一些新的元素，新古典裝修的主要特點(diǎn)就是它的形散神聚，雖說是用的現(xiàn)代的裝修手法和裝修材質(zhì)。下面跟著一起裝修網(wǎng)的小編來看看新古典主義裝修的效果圖吧。
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裝修風(fēng)格不重要,重要的是你要選擇一種最適宜自己家的風(fēng)格,建議您可以多咨詢些設(shè)計(jì)師,相信一定會幫到您! ______美藝裝飾
新古典主義的美學(xué)價(jià)值在于它的個(gè)性化、形式感和人性化?，F(xiàn)代主義建筑把建筑產(chǎn)品化，而新古典主義則把建筑藝術(shù)化。前者把建筑變?yōu)橐环N冰冷的非審美化的物，后者卻把建筑變回為一種人性化的審美空間。新古典主義建筑提倡要復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)裝飾。特點(diǎn)是構(gòu)圖規(guī)整，追求雄偉、嚴(yán)謹(jǐn)。一般以粗大的石材砌筑底層基礎(chǔ)，以古典柱式和各種組合形式為建筑主體，加以細(xì)部裝飾。新古典主義建筑大師有安藤忠雄，愛德華·斯東(Edward ??Stone)，柯布西耶、格羅皮烏斯等。
新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)就是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條。
高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色、金色、黃色、暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使色彩看起來明亮、大方，使整個(gè)空間給人以開放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。 ??壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點(diǎn)睛之筆。 ?? 新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀點(diǎn)和文化品位。 新古典主義風(fēng)格的建筑外觀吸取了類似“歐陸風(fēng)格”的一些元素處理手法，但加以簡化或局部適用，配以大面積墻及玻璃或簡單線腳構(gòu)架，在色彩上以大面積線色為主，裝飾味相對簡化，追求一種輕松、清新、典雅的氣氛，可算是“后歐陸式”較之前者則又進(jìn)一步理性。目前國內(nèi)這種建筑風(fēng)格較多，屬于主導(dǎo)型的建筑風(fēng)格。
建筑新古典主義風(fēng)格主要是：講究風(fēng)格，在造型設(shè)計(jì)時(shí)不是仿古，也不是復(fù)古，而是追求神似；用現(xiàn)代材料和*技術(shù)追求傳統(tǒng)樣式的大的*廓特點(diǎn)；對歷史樣式用簡化的手法；注重裝飾效果，用室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品。來增強(qiáng)歷史文脈特色，往往會去照搬古代設(shè)施、家具及陳設(shè)藝術(shù)品來烘托室內(nèi)壞境氣氛；白色、金色、黃色、暗紅色是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，使顏色看起來明亮。
所謂“新古典主義”，首先是遵循唯理主義觀點(diǎn)，認(rèn)為藝術(shù)必須從理性出發(fā)，排斥藝術(shù)家主觀思想感情，尤其是在社會和個(gè)人利益*面前，個(gè)人要克制自己的感情，服從理智和法律，倡導(dǎo)公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國盡責(zé)。藝術(shù)形象的創(chuàng)造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術(shù)形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時(shí)堅(jiān)持嚴(yán)格的素描和明朗的*廓，極力減弱繪畫的色彩要素。“新古典主義”的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，直接描繪現(xiàn)實(shí)斗爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現(xiàn)實(shí)斗爭，直接為資產(chǎn)階級奪取*和鞏固*服務(wù)，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向。因此，新古典主義又稱*古典主義，它的杰出代表是達(dá)維德。新古典主義建筑提倡要復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)裝飾。特點(diǎn)是構(gòu)圖規(guī)整，追求雄偉、嚴(yán)謹(jǐn)。一般以粗大的石材砌筑底層基礎(chǔ)，以古典柱式和各種組合形式為建筑主體，加以細(xì)部裝飾。18世紀(jì)時(shí)，巴洛克式建筑的華麗到了極致后，開始*起復(fù)古風(fēng)潮，對巴洛克式夸張華麗及繁復(fù)裝飾的風(fēng)格產(chǎn)生自我反省，人們開始重新思考要復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)，可以說是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在建筑界的反映和延續(xù)，建筑師把古希臘羅馬的建筑風(fēng)格，如三角形倒墻、排列狀的圓柱，加入其建筑風(fēng)格中。由于建筑技術(shù)的逐漸成熟與高水平，甚至開始加入新的建筑元素-「鑄鐵」，但是新古典主義式建筑比古典主義的風(fēng)格更為簡化。典型的新古典主義式建筑代表：1、艾斯特劇院艾斯特劇院，也是布拉格第一座新古典主義式建筑，正面三角形的山墻及兩對圓柱，流露出古希臘的建筑風(fēng)格。1783年劇院更因莫札特首度來訪而轟動(dòng)一時(shí)，也因此到現(xiàn)在布拉格仍有許多莫札特的創(chuàng)作歌劇「唐·喬凡尼」木偶劇、黑光劇、傳統(tǒng)戲劇上演。2、柏林的永恒象征----勃蘭登堡門。新古典主義風(fēng)格，設(shè)計(jì)者的初衷是希望它能成為通向和平之門。勃蘭登堡門（Brandenburger ??Tor）位于柏林市中心菩提樹大街和6月17日大街的交匯處，是柏林市區(qū)著名的游覽勝地和德國統(tǒng)一的象征。 ??公元1753年，普魯士國王弗里德利希·威廉一世定都柏林，下令修筑共有14座城門的柏林城，因此門坐西朝東，弗里德利?！ね皇辣阋試跫易宓陌l(fā)祥地勃蘭登命名。初時(shí)此門僅為一座用兩根巨大的石柱支撐的簡陋石門。 ??1788年，普魯士國王弗里德利?！ね澜y(tǒng)一德意志帝國，為表慶祝，遂重建此門。當(dāng)時(shí)德國著名建筑學(xué)家卡爾·歌德哈爾·閬漢斯受命承擔(dān)設(shè)計(jì)與建筑工作，他以雅典古希臘柱廊式城門為藍(lán)本，設(shè)計(jì)了這座凱旋門式的城門，并于1791年竣工。重建后的城門高20米，寬65．6米，進(jìn)深11米，門內(nèi)有5條通道，中間的通道最寬。據(jù)史書記載，中間的通道在1918年德皇退位前僅允許皇族成員行走。門內(nèi)各通道之間用巨大的砂巖條石隔開，條石的兩端各飾6根高達(dá)14米、底部直徑為1．70米的多立克式立柱。為使此門更輝煌壯麗，當(dāng)時(shí)德國著名的雕塑家戈特弗里德·沙多又為此門頂端設(shè)計(jì)了一套青銅裝飾雕像：四匹飛馳的駿馬拉著一輛雙*戰(zhàn)車，戰(zhàn)車上站著一位背插雙翅的女神，她一手執(zhí)杖一手提轡，一只展翅*飛的普魯士飛*鷲立在女神手執(zhí)的飾有月桂花環(huán)的權(quán)杖上。在各通道內(nèi)側(cè)的石壁上鑲嵌著沙多創(chuàng)作的20幅描繪古希臘神話中大力神海格拉英雄事跡的大理石浮雕畫。30幅反映古希臘和平神話“和平征戰(zhàn)”的大理石浮雕裝飾在城門正面的石門楣上。此門建成之后曾被命名為“和平之門”，戰(zhàn)車上的女神被稱為“和平女神”。1806年10月普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，法國將*拿破侖率領(lǐng)法*打敗普魯士*隊(duì)，同年10月23日法國*隊(duì)穿過勃蘭登堡門進(jìn)入柏林，后拿破侖下令拆卸門頂上的女神及駟馬戰(zhàn)車作為戰(zhàn)利品拉回巴黎。1814年歐洲同盟*在滑鐵盧大敗拿破侖后，普魯士將其索回，重新安放在此門頂上。為此，德國著名雕家申克爾又雕刻了一枚象征普魯士民族解放戰(zhàn)爭勝利的鐵十字架，鑲在女神的月桂花環(huán)中。從此，和平女神被改稱為勝利女神，此門也逐漸成為德意志帝國的象征。 ??第二次世界大戰(zhàn)中，勃蘭登堡門遭到嚴(yán)重?fù)p壞，門頂上的女神及駟馬戰(zhàn)車亦被盟*炸毀。1945年5月蘇聯(lián)紅*正是穿過此門攻入柏林，攻克了希特勒的地堡和*大廈，宣告了第三帝國的滅亡。 ??德意志*共和國成立后，曾于1956—1958年全面修復(fù)勃蘭登堡門。東、西柏林的文物修復(fù)專家根據(jù)在二戰(zhàn)中搶拓下來的石膏模型和檔案照片重新鑄造了一套駟馬戰(zhàn)車及女神雕像，*德國*在安裝時(shí)去掉了女神權(quán)杖中的鐵十字架和普魯士*鷲。 ??1961年8月13日，*德國*圍繞西柏林修筑了一道圍墻，*了勃蘭登堡門，并在東、西柏林分界處建起“柏林墻”，勃蘭登堡門處在東、西柏林的交界點(diǎn)上，成了柏林墻的一部分。柏林墻在勃蘭登堡門后劃了一道弧形并向左右兩邊延伸將整個(gè)柏林隔成兩半。作為德意志統(tǒng)一象征的勃蘭登堡門成了*事禁區(qū)，也成了德國*的標(biāo)志。 ??1989年12月31日，兩德重新統(tǒng)一前夕，勃蘭登堡門重新開放。1992年，經(jīng)過徹底維修后的銅車馬及女神像又重新安放在勃蘭登堡門上。3、圣彼得堡海*部大樓 ??海*部(Admiralteystvo) ??由于沙皇想把圣彼得堡作為海*的大本營，于是俄羅斯新古典主義建筑的典范——安德里安·扎哈羅夫（Zakharov）設(shè)計(jì)的海*部大廈(1823年)被建為城市的中心。海*部大廈長約400米，全樓橫向劃分為三個(gè)區(qū)域，每個(gè)區(qū)域又做三端劃分。該大廈居高臨下俯視著彼得大帝的船塢。其尖頂上的護(hù)衛(wèi)艦形狀的風(fēng)標(biāo)已成為這座城市的標(biāo)志。 ??上海外灘的 ??新古典主義建筑1、上海匯豐銀行大樓英商匯豐銀行。設(shè)計(jì)者公和洋行（現(xiàn)為*巴馬丹拿事務(wù)所）。匯豐銀行于1864年創(chuàng)設(shè)于*，1865年在上海設(shè)分行。1874年于外灘現(xiàn)址建屋。原樓3層，磚木結(jié)構(gòu)，1888年曾局部改建，是一座局部帶有巴洛克式的文藝復(fù)興式的建筑。1921年拆除舊屋建新樓，即現(xiàn)有大樓。大樓主體鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，5層（底層上方有一天層），另有地下室一層。中部又高出2層，冠以鋼結(jié)構(gòu)穹頂。大樓平面近方形。正門入口內(nèi)，相當(dāng)穹頂之位置處，有一圓形進(jìn)廳,近年在重新裝修時(shí)，在大廳天頂內(nèi)發(fā)現(xiàn)了被掩蓋的非常精美的壁畫。進(jìn)廳再內(nèi)即為營業(yè)大廳。大樓西南部位，面向福州路原有一為華人服務(wù)的營業(yè)廳。大樓外立面處建為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男鹿诺渲髁x手法。 ??全樓橫向五段劃分，中部有貫穿2、3、4層的仿古羅馬克林斯式雙柱。豎向劃分亦案古羅馬柱式比例。頂部穹頂使人聯(lián)想起古羅馬的萬神廟。外墻面石砌，入口處有銅獅一對。營業(yè)廳內(nèi)有拱形玻璃天棚和整根意大利大理石雕琢的愛奧尼式柱廊。大樓建成時(shí)，*人曾譽(yù)為“從蘇伊士運(yùn)河到白嶺海峽的一座最講究的建筑?！痹摻ㄖ?0年代后至1995年為上海市**辦公樓，現(xiàn)為浦東發(fā)展銀行。匯豐銀行，也就是HSBC(Hongkong ??and ??Shanghai ??Banking ??Corporation)，是現(xiàn)今全球最大的跨國銀行集團(tuán)之一，正如同其名稱中的提示，匯豐銀行最初成立于1865年的*和上海。初成立時(shí)匯豐銀行設(shè)在外灘南京路口，即今和平飯店南樓舊址。1874年，其業(yè)務(wù)已相當(dāng)發(fā)達(dá)，房屋面積不夠使用，遂以6萬兩銀子，購下海關(guān)大樓南面西人*的房屋和大草坪，并進(jìn)行改建和裝修，成為當(dāng)時(shí)還算豪華的一座3層樓房。到了1921年，此樓顯得陳舊和落伍，于是，以每畝4000兩銀子的價(jià)格買下其南面11號別發(fā)洋行、10號美豐洋行的房產(chǎn)，將老房拆除，委托公和洋行設(shè)計(jì)，英商德羅·可爾洋行承建。于1921年5月5日開工，工程歷時(shí)25個(gè)月，于1923年6月3日竣工。 ??外灘匯豐銀行大樓是幢仿古典主義風(fēng)格的建筑。平面接近正方形，占地面積 ??9338平方米，建筑面積23415平方米。占地面積和建筑面積均居當(dāng)時(shí)外灘建筑的首位。建筑主體5層，中部7層，地下1層，1樓四面有夾層。大樓以正大門與正大門上面的穹頂為中軸線，兩側(cè)形成嚴(yán)格對稱。主立面成橫5段、豎3段的格式。6扇花飾細(xì)膩的銅質(zhì)大門，為羅馬石拱券樣式。券門左右置高低圓柱燈各一，銅獅一對。大石塊作外墻貼面，寬縫砌置。2至4層中段中部慣以6根愛奧尼克立柱，其中2排為雙柱，貼墻石塊則為細(xì)縫砌置。5層上面的圓形穹頂是銅框架結(jié)構(gòu)，成為該幢大樓的標(biāo)志。 ??正門處，裝有 ??3扇銅鑄轉(zhuǎn)門，兩側(cè)是玻璃門。進(jìn)入大門，是八角形門廳，上面是穹頂。從地坪到頂部，約20米高，分上下兩層，下層有8根大理石柱，每面有較大的券門，上層壁面及穹頂均嵌有氣勢宏大的精美玻璃馬賽克壁畫。由八角廳入內(nèi)便是當(dāng)年1500平方米的營業(yè)大廳，有2排用大理石圓柱作支撐。大廳中央是柚木地板，四周皆是大理石地坪，柜臺內(nèi)外的分界線及四壁也以大理石砌成。大廳的墻沿及暗角有暖氣設(shè)備與冷排風(fēng)系統(tǒng)。大廳的屋頂為巨大的玻璃天棚，天棚用小塊玻璃鑲拼，十分牢固。 ??太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，*橫濱正金銀行占用此樓，抗日戰(zhàn)爭結(jié)束，匯豐銀行遷回此樓。 ??1949年后，匯豐銀行在華的分支機(jī)構(gòu)停業(yè)，上海分行設(shè)立清理處，與麥加利銀行一起搬到圓明園路蘭心大樓內(nèi)。1955年4月，上海市**進(jìn)駐大樓辦公，直到1995年后，由上海浦東發(fā)展銀行遷入使用。 ??2000年5月，匯豐將其中國業(yè)務(wù)總部移至上海的浦東。2、外貿(mào)大樓外貿(mào)大樓，原名怡和洋行。是以走私*起家的。位于中山東一路27號，建于1920-1922年，思九生洋行設(shè)計(jì)，為典型的新古典形式。 ??3、有利大樓中山東一路4號，現(xiàn)為新加坡佳通私人投資有限公司。原名聯(lián)合大樓，為美國有利銀行所有，故稱有利銀行大樓。大樓于1916年建成，設(shè)計(jì)者公和洋行，為新古典主義作品，樓頂有巴洛克式塔樓。樓高7層整體仿效文藝復(fù)興建筑風(fēng)格。窗框多采用巴洛克藝術(shù)富有旋轉(zhuǎn)變化的圖案，大門有愛奧尼克立柱裝飾，高大的落地專窗既有利于采光，又增添樓宇氣勢。整幢建筑是以門為中心的軸對稱圖形。故而給人以平和的感受。4、東風(fēng)飯店東風(fēng)飯店，原為*總會，位于中山東一路3號，建于1912年，設(shè)計(jì)者塔藍(lán)特、毛利斯，室內(nèi)設(shè)計(jì)為*異端建筑師下田菊太郎。為巴洛克式新古典主義作品，內(nèi)設(shè)雙柱廊，高吊燈大廳，為上海交際家們的活動(dòng)舞臺。5、 ??海關(guān)大樓海關(guān)大樓。圖中正中聳立者為海關(guān)大樓，位于中山東一路13號，建于1925-1927年，設(shè)計(jì)者公和洋行，為新古典主義作品，中心軸線，左右對稱，層層疊疊的塔樓向上突出，四面安置大鐘，以鐘聲優(yōu)美蜚聲海上。門廊柱為典型希臘陶利克柱式。還有：在建筑史上，從廣義上我們把文藝復(fù)興前的建筑統(tǒng)稱為古典主義，狹義上我們是指運(yùn)用古希臘、古羅馬和文藝復(fù)興風(fēng)格及古典柱式的準(zhǔn)則而形成的法國建筑為古典主義。為加以區(qū)別，國外建筑史上稱其為新古典主義新古典主義建筑風(fēng)格: ??這一風(fēng)格曾三度出現(xiàn)，最早一次是1750至1880，他是歐洲古典主義的最后一個(gè)階段，其特點(diǎn)是體量宏偉，柱式運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)，而且很少用裝飾。另一次出現(xiàn)在1900-1920年，帶有一定的復(fù)古特征。第三次出現(xiàn)在1982年，其主要特征是把古典主義和現(xiàn)代主義結(jié)合起來，并加入新形勢，這一風(fēng)格在當(dāng)今世界各國頗為流行。 ??新古典主義建筑風(fēng)格則從*建筑開始。法國的凡爾賽宮就是典型的新古典主義建筑風(fēng)格。新古典主義建筑風(fēng)格的影響十分深遠(yuǎn)，歐洲各國紛起效仿，連意大利也不例外。新古典主義建筑風(fēng)格的特征是高臺階、粗柱廊、厚山花。這種風(fēng)格中，作為防御性的堡樓已經(jīng)消失，也不再使用尖拱和穹隆，建筑尺度超人，體積龐大，比例嚴(yán)謹(jǐn)，封閉而沉重，色調(diào)灰暗而憂郁，使人望而生畏，盛氣凌人。新古典主義建筑大師: ??查爾斯·摩爾新古典主義建筑摘要:新古典主義的美學(xué)價(jià)值在于它的個(gè)性化、形式感和人性化?，F(xiàn)代主義建筑把建筑產(chǎn)品化，而新古典主義則把建筑藝術(shù)化。前者把建筑變?yōu)橐环N冰冷的非審美化的物，后者卻把建筑變回為一種人性化的審美空間。 ??現(xiàn)代主義建筑對古典美學(xué)的輕視和對形式的漠視使得它越來越走向大工業(yè)批量化生產(chǎn)的泥淖:越來越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)、遠(yuǎn)離藝術(shù)、遠(yuǎn)離文化，呆板、干巴，千篇一律，一覽無遺。這種情形終于引發(fā)了公眾的不滿，從而也引起建筑師們對新傳統(tǒng)的反抗。正像歷史上常常出現(xiàn)的情形一樣，每當(dāng)某一新形式變成一種無個(gè)性的公式化慣性的時(shí)候，人們必然會把眼光投向過去，從歷史的廢墟中，從古典法式中，去尋求突破現(xiàn)行的案臼或框框的契機(jī)。從五、六十年代起川，在西方建筑界，一些有遠(yuǎn)見的建筑師，開始了以反抗現(xiàn)代主義新傳統(tǒng)為標(biāo)的、后來被稱為新古典主義的嚴(yán)肅的探索。 ??Demetri ??Porphyrios說:“現(xiàn)代折衷主義是從格羅皮烏斯和賴特晚期的作品開始，還是從阿爾托成熟的作品開始，或者從更晚一些的60年代，即從文丘里、摩爾和格里夫斯的早期作品開始，我們尚不能肯定。不過可以肯定，它今天仍然充滿生機(jī)，而且十分流行?！爸灰獙ΜF(xiàn)代建筑歷史稍加回顧，我們就不難發(fā)現(xiàn)，對現(xiàn)代主義最先發(fā)起挑戰(zhàn)的，恰恰就是那些當(dāng)初在鼓*和實(shí)踐現(xiàn)代主義美學(xué)方面用功最勤的人，比如柯布西耶、格羅皮烏斯等大師。要像詹克斯或埃森曼宣告現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代主義*期那樣，準(zhǔn)確指明新古典主義誕生的日期，是困難的。但是我愿意把它產(chǎn)生的大致時(shí)期定在50年代到60年代初之間。因?yàn)樵谶@一階段出現(xiàn)了幾個(gè)重要的作品，比如[B]阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所(Civic ??Center，芬蘭Saynatsalo ??,1949一1952)，愛德華·斯東的新德里美國大使館(United ??States ??embassy ??New ??Dehli, ??1954)和布魯塞爾博覽會美國館(1958)，菲利普·約翰遜的阿蒙·卡特西方藝術(shù)博物館(Amon ??Karter ??Museumof ??West ??Art)和內(nèi)布拉斯加州*謝爾頓藝術(shù)紀(jì)(Sheldon ??Memorial ??Art ??Gallery, ??1958一1966),雅馬薩基的美國韋恩州立*麥克格雷戈?duì)枙h中心(McGregor ??Memorial ??Community ??ConferenceCenter ??Wayne ??State ??University, ??1955一1958)。[/B]這些作品雖然風(fēng)格各異，但有一點(diǎn)是共同的:它們都突破了現(xiàn)代主義幾何學(xué)定式，以濃厚的懷舊感情和大膽的革新精神對古典語匯作了新的闡釋。阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所“將鄉(xiāng)土的和古典的形式融匯到一種原始的和更真實(shí)的表現(xiàn)形式之中”[3];愛德華·斯東的新德里美國大使館、布魯塞爾博覽會美國館以及菲利普·約翰遜的阿蒙·卡特西方藝術(shù)博物館和內(nèi)布拉斯加州*謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館(1958一1963)，以舊曲新唱的巧妙構(gòu)思，把高雅的古典情趣和瀟灑而精巧的現(xiàn)代手法融為一體;雅馬薩基的美國韋恩州立*麥克格雷戈?duì)枙h中心則以更為抽象而洗練的手法，在對現(xiàn)代生活的謳歌中展示一了古典美學(xué)的無窮魅力。在上述所有作品中，1961年獲AIA獎(jiǎng)的愛德華·斯東(Edward ??Stone)設(shè)計(jì)的新德里美國大使館，是一部尤其應(yīng)該被歷史記住的作品。這是一座有著類似帕特農(nóng)神廟的典雅比例和縱向平面布置的建筑。它絲毫沒有受到當(dāng)時(shí)流行的現(xiàn)代主義幾何學(xué)的限制，以不古不今，又古又今的設(shè)計(jì)理路，把古典與現(xiàn)代融為一體:既以列柱、軸線和裝飾表現(xiàn)古典的莊重和雅致，又以水池、深挑檐、遮陽表現(xiàn)了地方傳統(tǒng)，并兼顧了調(diào)節(jié)局部氣候的功能，同時(shí)通過纖細(xì)華麗的簡化柱式、白色的幕墻和玻璃內(nèi)墻表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代氣息。斯東不僅在這座建筑中復(fù)活了古典主義的精魂，而且它的成功和獲獎(jiǎng)，使這一類型的作品迅速產(chǎn)生了世界性的影響。60年代之所以會出現(xiàn)文丘里和《建筑的矛盾性與復(fù)雜性》，會出現(xiàn)查爾斯·摩爾等新古典主義建筑大師，與斯東50年代的探索顯然有著深刻的聯(lián)系。 ??60年代之后，在西方建筑界，新古典主義作品開始大量地涌現(xiàn)出來，大有一發(fā)而不可收之勢。如[B]文丘里的*和牙*總部(Headquarters ??Building ??for ??Nurses ??andDentists,1960)、基爾特老人院(Gild ??House ??1960一1963，費(fèi)城)、栗子山莊(Chestnut ??Hill ??House, ??1962)和胡應(yīng)湘堂(Gordon ??WuHall，與洛奇和Scott ??B，合作，1982- ??1984，新澤西，普林斯頓)，摩爾的建筑師自宅(1962)和意大利廣場(1975一1980)，邁克爾·格雷夫斯的波特蘭市政廳(1980一1982)和Humana ??Headquar-ters ??(1982一1986，肯塔基)，羅伯特·斯特恩為Best ??Products公司所作的店面和新澤西別墅(VillaIn ??New ??Jersey, ??1983一1987)以及Residence ??of ??Marblehead(馬塞諸塞州，1984-1987)，雅馬薩基的西北國民人壽保險(xiǎn)公司(1961一1964)，普林斯頓*威爾遜學(xué)院(1965)，菲利普·約翰遜和博吉的美國電報(bào)**公司總部( ??1978)，芝加*南拉塞爾大街190號大廈(1983)等。[/B]這些建筑對現(xiàn)代主義幾何學(xué)和純凈主義所產(chǎn)生的巨大的沖擊力，可以從70年代之后現(xiàn)代主義建筑的衰落、轉(zhuǎn)向、發(fā)展這種劇烈而復(fù)雜的變化中體會到。新古典主義建筑大體可以分為兩種類型。一種是抽象的古典主義;一種是具象的或折衷的古典主義。前者以菲利普·約翰遜、格雷夫斯和雅馬薩基的作品為代表;后者以摩爾和里卡多·波菲爾的作品為代表。 ??抽象的古典主義以簡化的方法，或者說用寫意的方法，把抽象出來的古典建筑元素或符號巧妙地融人建筑中，使古典的雅致和現(xiàn)代的簡潔得到完美的體現(xiàn)。雅馬薩基的西北國民人壽保險(xiǎn)公司是以希臘式廟堂為原型的，可是，它的柱廊、檐部、拱券全部以一種簡化的形式表現(xiàn)出來，簡潔有力，樸實(shí)高雅;格雷夫斯的波特蘭市政廳通過把古典元素平面化和色彩化的方法，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對立統(tǒng)一中，創(chuàng)造出一種富有張力的和諧;菲利普·約翰遜和博吉的美國電報(bào)**公司總部，在一座充分顯示現(xiàn)代技術(shù)和時(shí)代精神的摩天大樓中，通過三段式結(jié)構(gòu)、頂部的山花、底部的拱券和圓窗、石頭飾面，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)代建筑的典雅與高貴;平板玻璃公司總部則以更為嫻熟的技巧，以現(xiàn)代技術(shù)和材料，以*特式城堡的形式，創(chuàng)造出一座富有童話色彩的紀(jì)念碑。 ??具象的古典主義則不同。它既不是考據(jù)式的教條古典主義，也不是雅馬薩基式的寫意古典主義。在這類建筑中，建筑師可以充分表現(xiàn)自己濃厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力，換句話說，可以采用地道的古典建筑細(xì)部，但決不是停留于亦步亦趨的模仿與抄襲。取精用弘、博采眾長，色彩艷麗，裝飾性強(qiáng)，是這類建筑的主要特點(diǎn)。具象式古典主義與抽象古典主義的寫意性不同，它具有工筆畫的特點(diǎn)，比抽象古典主義更細(xì)致、更精美、更富麗、更莊重，更富有歷史感。但是，在這個(gè)沒有英雄、沒有權(quán)威的時(shí)代，任何將某一時(shí)代的建筑類型定于一尊的企圖，是不可能有立錐之地的。雖然相對于抽象古典主義來說，具象古典主義更尊重它所模仿或隱喻的古典原型，但它們在采用古典細(xì)部時(shí)，一般都比較隨意，而且可以在一幢建筑中引用多種歷史風(fēng)格。所以，同樣的具象古典主義，文丘里多采用雜湊式，斯特恩多采用夸張與扭曲式、摩爾與波菲爾則采用細(xì)致、隆重的紀(jì)念式。 ??新古典主義的產(chǎn)生起源于建筑師們對建筑現(xiàn)實(shí)進(jìn)行救正的沖動(dòng)，到后來才變?yōu)橐环N文化策略，這是毋庸置疑的。不過，我們也要看到，這種思潮的產(chǎn)生也說明，古典建筑作為一種文化傳統(tǒng)，永遠(yuǎn)是后代人一筆寶貴的財(cái)富，那種視傳統(tǒng)為包袱，動(dòng)不動(dòng)就要與傳統(tǒng)決裂的所謂*行為，在多數(shù)情況下，只能是一種有害無益的行為;同時(shí)也說明，如同一切傳統(tǒng)文化一樣，古典建筑已經(jīng)成為人類精神結(jié)構(gòu)中的一種歷史情結(jié)，一種埋藏在人類心靈深處的原型圖式。只要遇到合適的土壤和溫煦的陽光，這顆文化與藝術(shù)的*就會生根發(fā)芽，開花結(jié)果。斯特恩說:作為一個(gè)現(xiàn)代人，我相信古典建筑語言仍然具有持久的生命力?！蚁嘈殴诺渲髁x可以很好地 ??協(xié)調(diào)地方特色與從不同人*中獲得的雄偉、高貴和持久的價(jià)值之間的關(guān)系。古典主義語法、句法和詞匯的永久的生命力揭示的正是這種作為有序的、易解的和共享的空間的建筑的最墓本意義。作為一位具有獨(dú)特風(fēng)格的新古典主義建筑師，斯特恩以他大量的成功創(chuàng)作和令人信服的理論對新古典主義作出了準(zhǔn)確的分析與評價(jià)。他推崇古典建筑的文化價(jià)值與美學(xué)價(jià)值，但他同時(shí)指出，他并不認(rèn)為古典建筑美學(xué)是現(xiàn)代生活中唯一的價(jià)值。他明確指出:“這種復(fù)活古典主義的祈愿……并不是想用一種形式的文化*主義取代另一種文化*主義……相反，是要確認(rèn)建筑師作為文化價(jià)值保護(hù)者的作用;是要呼喚創(chuàng)造，而不是模仿他人的形式的膚淺的改造;是要祈望一種含孕文化記憶理想的為‘現(xiàn)在和未來的發(fā)展定向的唯物主義’。1f[51O確乎如此，新古典主義和西方歷史上任何時(shí)期的古典復(fù)興都不同，可以說，它是文化上的折衷主義，美學(xué)上的自由主義。如果說現(xiàn)代建筑創(chuàng)造的是一種工業(yè)化時(shí)代的技術(shù)美，那么，新古典主義建筑創(chuàng)造的則是植根于后工業(yè)時(shí)代的一種有厚度的形式美。在現(xiàn)代主義建筑中，我們看到的是一種超越歷史時(shí)空的工業(yè)理性，一種不顧一切的非文化性商業(yè)動(dòng)機(jī);新古典主義建筑則不同，它著重要表現(xiàn)的是一種歷史感，一種文化縱深感，在這類建筑中，你可以看到某種厚重的沉甸甸的東西—一種文化意蘊(yùn)。就像一首充滿著豐富的典故和歷史隱喻的意境美好的詩歌，新古典主義建筑在其表面形式和文化蘊(yùn)涵之間，創(chuàng)造了一種意義的*，一種立體的美學(xué)*。你可以贊美它的深厚，你也可以批評它的古奧，你也可以抨擊它的怪誕，但是，你無法否認(rèn)它所具有的深厚的文化意義。新古典主義建筑創(chuàng)造了一種與現(xiàn)代主義建筑不同的人性化空間，從而在協(xié)調(diào)人與人之間、人與社會之間的關(guān)系和改善建筑的親合性方面，為后現(xiàn)代主義時(shí)代的建筑提供了有益的經(jīng)驗(yàn)。一味追求高大的體量、寬廣的空間、無裝飾的整一化的外形，是現(xiàn)代主義建筑最重要的特點(diǎn)之一。這從經(jīng)濟(jì)和空間的使用角度來看，也許有其合理性。但是，建筑從根本上說，畢竟是為人類服務(wù)的，而不是人類為建筑服務(wù)。因此，作為為人類提供工作、休息、*和活動(dòng)場所的建筑來說，它應(yīng)該也必須表現(xiàn)出與人性相關(guān)的因素。把建筑從一種冷冰冰的物，變?yōu)橐环N富有人情的空間;把與社會和自然相隔絕的空間，變?yōu)橐环N同社會和自然展開對話的空間。這正是新古典主義建筑為新時(shí)代提供的一種新價(jià)值，一種最有價(jià)值的價(jià)值。在這方面，查爾斯·摩爾、文丘里和斯特恩作出了很大貢獻(xiàn)。 ??摩爾的建筑師自宅(加州，奧蘭多，1960-1962)是一部非常典型的作品。在創(chuàng)造建筑的人性化，在建立建筑與環(huán)境的勾連方面，摩爾為現(xiàn)代主義建筑師們提供了非常富有啟示意義的經(jīng)驗(yàn)?？肆_茲說:“查爾斯·摩爾是這樣一個(gè)建筑師:他懂得如何用恰當(dāng)?shù)氖侄蝿?chuàng)造復(fù)雜的、令人興奮的空間、混合了驚奇和熟悉的空間。1,[61在這座建筑中，摩爾創(chuàng)立了一種搭積木式的設(shè)計(jì)方法。他把整個(gè)建筑劃分為許多*的部分分別進(jìn)行設(shè)計(jì)，然后組*一個(gè)整體。建筑，對摩爾來說，最重要的是“創(chuàng)造場所而不是處理形式的配置”，因此，“場所”一度成為摩爾乃至許多后現(xiàn)代主義建筑師們的一個(gè)重要概念?，F(xiàn)代主義*純粹的幾何形式，并且把這種純粹形式的完美構(gòu)成視為終極目標(biāo)。摩爾對這樣的信念是不屑一顧的。他鄙視這種信念，并且堅(jiān)決抵制這種霸道而武斷的美學(xué)。他的“場所”決不是來自于形式的拼湊，而是來自于他對建筑與人類的基本需要之間的一致性的敏感的探索。摩爾在他的建筑師自宅中，對他的“場所”論作了全面的診釋。摩爾認(rèn)為，一個(gè)人住在一幢單間平房里，而不是住在其大無比的樓房里，從最基本的生活角度說，他會感到舒心愉快。因此他的住宅，是一座小型獨(dú)室住宅:陽光從兩邊或帳篷式的屋頂照射下來，室內(nèi)的一切盡收眼底。有幾段墻壁可以像谷倉大門一樣拉開，這樣，居住者可以從室內(nèi)看到院子、草坪和周圍的植物。因?yàn)槔飳拥膲γ鎻牡匕宓教旎ò迦遣ＡАＪ覂?nèi)不同物件的共存和交織，成為摩爾用以探索它們之間的本質(zhì)聯(lián)系的敘述手段。這樣，在人與住宅之間，在住宅與環(huán)境之間以及在人與周圍環(huán)境之間，一種自然、和諧的關(guān)系，就既自然，又合乎邏輯地建立起來了。文丘里的栗樹山萬娜·文丘里住宅、基爾特老人院，斯特恩的Resi-dence ??at ??Marblehead等建筑，也都以各自的表現(xiàn)手法，展示出各自的特點(diǎn)。 ??新古典主義在由現(xiàn)代主義建筑的純粹主義轉(zhuǎn)向?qū)π问降年P(guān)切的同時(shí)，也顯示出了一種新的裝飾美學(xué)。從盧斯以《裝飾與罪惡》向建筑的裝飾主義發(fā)難開始，到密斯的“少就是多”的純凈主義美學(xué)的流行，現(xiàn)代主義建筑幾乎把在建筑美學(xué)上曾經(jīng)占據(jù)重要地位的裝飾趣味掃除凈盡。新古典主義卻毫不猶豫地把被現(xiàn)代主義先驅(qū)們弄得臭名昭著的裝飾趣味重新尋找回來。他們公開宣稱，“建筑是帶有裝飾的遮蔽物”，裝飾不是罪過。文丘里更是無所顧忌地叫喊:“[B]建筑師再也不能被清教徒式的正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑的說教嚇唬住了。我喜歡基本要素混雜而不要‘純粹’，折衷而不要‘干凈’，扭曲而不要‘直率’，含糊而不要‘分明’，既反常又無個(gè)性，既惱人又‘有趣’，寧要平凡的也不要‘造作的’，寧可遷就也不要排斥，寧可過多也不要簡單，既要舊的又要?jiǎng)?chuàng)新，寧可不一致和不肯定也不要直接的和明確的。我主張雜亂而有活力勝過明顯的統(tǒng)一。我同意不根據(jù)前提的推理并贊成二元論?！盵/B]當(dāng)然，早在這篇著名的后現(xiàn)代主義宣言發(fā)表之前，裝飾趣味已經(jīng)成為新古典主義乃至于所有后現(xiàn)代主義建筑師們反對現(xiàn)代主義干癟美學(xué)的一面旗幟。
石家莊君茂建筑裝飾墻壁驗(yàn)收的技巧墻壁驗(yàn)收的技巧：??? 家裝墻面驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)最佳辦法是在晚上打開房屋內(nèi)燈光，進(jìn)行實(shí)際目測檢查，因?yàn)閴γ嬖趯?shí)際施工中，因?yàn)槭┕と藛T的技術(shù)或粗心，有些地方會出現(xiàn)不平或部份疤痕的，白天很難看到，只有在晚上通過打開燈光照明后才能發(fā)現(xiàn),這一點(diǎn)很重要，不然粗心驗(yàn)收后，入住后發(fā)現(xiàn)問題處理相當(dāng)麻煩?！??? 墻面*膠漆質(zhì)量和墻面平整的檢查技巧??? 在周圍光線暗時(shí)，用大功率燈泡(200瓦)照射，燈一亮，墻壁天花板是否平整就會立刻通過光線的陰影看出，如果不平，要重新補(bǔ)膩?zhàn)铀⑵?；如果局部刷?修補(bǔ)過)會與墻壁原色產(chǎn)生差異。也可用長尺等靠近墻壁地面，檢查墻壁是否平整。??? 墻壁漏水的檢查技巧??? 要檢查墻壁是否漏水，最好是在房子交樓前，下大雨后的第二天前往觀察。特別查看墻體是否有水漬，特別是一些山墻、廚房衛(wèi)生間的頂面、外墻等地方，如果有水漬，說明有滲漏。??? 墻面空鼓的檢查技巧??? 用專用鋼針小錘(10g)墊上幾層紙敲擊墻壁，檢查墻面空鼓。?????? 石家莊君茂建筑裝飾填寫交房驗(yàn)收單填寫交房驗(yàn)收單：填寫交房驗(yàn)收單需注意什么？一.謹(jǐn)防開發(fā)商在交房驗(yàn)收單上作假有這般情況的案例并不少，開發(fā)商會投機(jī)取巧在驗(yàn)收單的驗(yàn)收意見欄上寫“驗(yàn)收合格”字樣，這對于購房者來說是非常不公平的，自己的聲音難以發(fā)出，而房屋真正的情況也被掩蓋起來了。二.開發(fā)商以繳納金為由讓購房者填寫交房驗(yàn)收單有的購房者在收到交房通知時(shí)被告知需繳付滯納金，且金額并不低。而開放商會讓購房者在交房驗(yàn)收單上簽字，如此便可免交滯納金。為了擺脫高昂的滯納金，購房者一般會在還未查看房屋的情況下便簽字?；谝陨系膬煞N風(fēng)險(xiǎn)，有相關(guān)*建議購房者應(yīng)謹(jǐn)慎對待交房驗(yàn)收單，仔細(xì)驗(yàn)房，驗(yàn)房后應(yīng)在驗(yàn)收單上填寫書面意見，不只是口頭告知工作人員，還需要書面依據(jù)，這是有利于今后維權(quán)的。?石家莊君茂建筑裝飾床頭柜插座清理護(hù)理床頭柜插座清理護(hù)理： (1)床頭柜插座，需要選用絕緣插座，這樣才能保證用電安全，杜絕遇到觸電等多種狀況?！ ?2)為了保證床頭柜插座能正常的*服務(wù)，應(yīng)該定時(shí)的去檢查插座的連接性能，及時(shí)進(jìn)行檢修，預(yù)防漏電等不良的問題。遇到問題，及時(shí)的進(jìn)行床頭柜插座的更換和檢修?！ ?3)床頭柜插座，應(yīng)該注重去清理里面的灰塵，這樣才能預(yù)防插座接觸不良的問題。最好是每個(gè)月都要進(jìn)行床頭柜插座的灰塵清理?！ ∽⒅卮差^柜插座平時(shí)的清理，但是千萬不要用濕布來擦洗床頭柜插座的表面，可選用一些干布來進(jìn)行擦拭。全國業(yè)主裝修交流群?573032185
西安麥一建筑裝飾怎么樣陜西麥一建筑裝飾設(shè)計(jì)工程有限公司成立于2009年， 注冊資本為500百萬，原前名身為北京易加恩國際裝飾設(shè)計(jì)有限公司西安分公司，于2011年8月重新改制定位更名為陜西麥一建筑裝飾設(shè)計(jì)工程有限公司【又簡稱為：麥一空間設(shè)計(jì)】，以塑造東西方裝飾文化風(fēng)格為導(dǎo)向，不斷調(diào)整引領(lǐng)空間設(shè)計(jì)維度的情景展示為主要研究方向， 主要致力于高端住宅及商業(yè)空間的整體設(shè)計(jì)。 公司經(jīng)國家核準(zhǔn)的裝飾專項(xiàng)工程設(shè)計(jì)雙乙級資質(zhì)， 是西安市裝飾協(xié)會會員單位，獲得2009、2010年中國室內(nèi)空間環(huán)境藝術(shù)大賽多項(xiàng)殊榮。公司堅(jiān)持以人為本的發(fā)展戰(zhàn)略， 建設(shè)研發(fā)各風(fēng)格體系的設(shè)計(jì)理念與模塊， 高度重視公司同員的設(shè)計(jì)技能及設(shè)計(jì)管理培訓(xùn)，博大強(qiáng)化公司內(nèi)部的人才培養(yǎng)與人才引領(lǐng)，凝聚精英，深入打造文化格局的內(nèi)涵，永無止境地優(yōu)化完善自身的組織架構(gòu)和團(tuán)隊(duì)協(xié)作發(fā)展，挑戰(zhàn)自我，推動(dòng)市場文化發(fā)展。西安麥一建筑裝飾客廳顏色搭配注意事項(xiàng)客廳顏色搭配注意事項(xiàng)1、不同的顏色給人以不同的感覺。粉刷墻壁應(yīng)根據(jù)需要和條件選擇不同顏色的*膠漆。白色：一般用白色粉刷墻壁的居多。因?yàn)榘咨晃贞柟?，反光?qiáng)，使房間顯得清潔、寬敞、明亮，較適合小或暗的居室。2、淡橙色反射的光線比吸收的多，給人以熱烈、愉快、興奮和溫暖的感覺，宜于冬季采用，如果更淡一些，便四季咸宜。3、紅色刺激性較強(qiáng)，一般不宜用來粉刷房間。不過，如果用極淡的粉色漿刷墻，再配以各色燈泡，整個(gè)房間會造成熱烈、溫暖的氣氛；用紅色內(nèi)墻*膠漆來裝飾結(jié)婚新房，更顯得喜慶、熱鬧。淡藍(lán)或淡綠：前者給人以清爽、開闊的感覺，后者具有安謐恬靜的效果。在粉刷墻壁時(shí)，要注意墻壁色彩與家具、擺設(shè)色彩及布置位置的協(xié)調(diào)一致。另外，室內(nèi)的色彩可以不拘于一種顏色，但房頂、墻壁、地面要依次漸降地布色，正如自然環(huán)境的過渡：天空的淡藍(lán)，田野的濃綠，土地的黃褐、深棕。西安麥一建筑裝飾墻裙尺寸墻裙尺寸下面，為大家介紹一下墻裙護(hù)墻板的尺寸要求和墻裙安裝過程中，在尺寸方面應(yīng)注意的事項(xiàng)。1、墻裙護(hù)墻板的尺寸護(hù)墻板是以木材為基材，表面經(jīng)過*處理，裝飾效果很好，它的高度多在1米左右。這種裝飾材料在西方國家比較適用，而在我國的建筑層高一般在3米左右，有的甚至更矮，所以如果安裝上1米左右的護(hù)墻板，就會使人感覺壓抑。一般來說，護(hù)墻板的厚度有幾種形式，最薄的18mm、也有20mm的；厚的有22mm的。護(hù)墻板在安裝時(shí)，其面板表面的高差一般情況應(yīng)小于0.5mm，板面間留縫寬度應(yīng)均勻一致，尺寸偏差不應(yīng)大于2mm，單塊面板對角線長度偏差不大于2mm，面板的垂直度偏差不大于2mm。2、墻裙安裝尺寸應(yīng)注意的事項(xiàng)木質(zhì)墻裙要求出墻厚度一致，上口平直度不能大于3mm，表面平整，立面垂直允許誤差不能大于2mm。涂料墻裙，分色線和裝飾線的平直度，應(yīng)允許偏差不能大于1mm。釉面磚墻裙上口平直允許偏差應(yīng)小于2mm，接縫高低偏差在0.5mm以內(nèi)。墻裙的高度與厚度要與居室大小相一致，在墻裙安裝中也要注意尺寸上的細(xì)節(jié)問題。全國業(yè)主裝修交流群 573032185 ?
西安威博建筑裝飾墻面怎樣處理環(huán)保墻面處理的常見方法有以下幾種：1、 刷漆墻面刷漆并不是很多人說的“油漆”，而是“水性”的“*膠漆”，并不是“油性”的。墻面漆最主要的作用是上色，其次的作用是對墻面的保護(hù)。如果房間墻面顏色單調(diào)，可以考慮在其中某面墻刷其他顏色，通過顏色的跳躍使房間顯得不單調(diào)。墻面怎樣處理環(huán)保2、貼壁紙/墻紙從裝飾效果和靈活程度來說，壁紙是最合適的，選擇壁紙的花紋、質(zhì)感、氣氛營造效果是漆永遠(yuǎn)也不可能達(dá)到的。不過，壁紙的造價(jià)也的確不低，這點(diǎn)我曾經(jīng)專門和*膠漆做過對比過的。以上兩種墻面處理中，都是會產(chǎn)生一定量甲醛的，所以一定選用高質(zhì)量，化學(xué)釋放物小的*膠漆和壁紙，來裝飾墻面。3、墻貼、手繪其實(shí)墻貼和手繪是不同的。只不過手繪比墻貼造型更多變，如果覺得房間里缺少一些靈動(dòng)，缺少一些創(chuàng)意，可以考慮用墻貼或手繪來解決。根據(jù)自己的喜好，或者自己對房間的理解，在某些位置貼一下，整個(gè)房間的感覺就會更好。4、照片墻做墻面裝飾，照片墻適用于大部分的墻面，無論您的風(fēng)格是什么，基本都能找到與之相匹配的照片墻，尤其是在有了無痕釘鉤后，照片墻變得更加多變隨意。照片墻既有裝飾效果，又有凝聚親情放松心情的好處，并且造價(jià)也不高。5、各種掛飾各種墻面的掛飾，都是您的備選墻面裝飾材料。比如油畫、風(fēng)景畫、十字繡、掛鐘、柜框、鏡子等等。6、硅藻泥藝術(shù)墻硅藻泥是新興墻面材料中比較流行的一種。一方面它施工簡單、造型漂亮，更吸引人的則是硅藻泥可以有效祛除裝修污染，提高空氣質(zhì)量。這是一種較為環(huán)保的墻面裝飾。3-6種墻面處理方式，經(jīng)濟(jì)、環(huán)保，注意所選取的墻貼、照片相框、各種掛飾等一定要材質(zhì)好，最好是環(huán)保材質(zhì)的。選擇環(huán)保的墻面處理方式，有益于居室的環(huán)境、我們的健康，所以墻面處理一定要重視環(huán)保因素。西安威博建筑裝飾弱電箱安裝步驟弱電箱安裝步驟第一、確定弱電箱位置。第二、如果要配置路由器、貓等有源設(shè)備或模塊條，需要在強(qiáng)電接入插座上引入220V強(qiáng)電。第三、預(yù)埋箱體。第四、鋪設(shè)PVC管，穿線時(shí)應(yīng)加標(biāo)識。第五、壓接RJ45、RJ11、電視(F頭)插頭等。第六、理線、扎線、測試。第七、安裝模塊條，并將相應(yīng)的線纜插入模塊。第八、蓋上面板。西安威博建筑裝飾客廳地磚顏色客廳地磚什么顏色好客廳地面顏色選擇是很有講究的，它要結(jié)合家居裝飾、家具顏色進(jìn)行綜合考慮。如果家居是現(xiàn)代簡約風(fēng)格的，地板磚的顏色可以搭配灰色、白色和淺色，這些地板磚的冷色調(diào)能很好的突出居室的柔美感，與深色家具形成對比。如果要追求高貴典雅的效果，地板磚的顏色可以選用棕*，還可以配備淡奶油色，相互配合可以給房間創(chuàng)造出柔和溫暖的氣氛，客廳的裝飾變得更加完美，讓客廳在外觀上看起來更加高貴。全國業(yè)主裝修交流群 573032185 ?
byxzs62qz
大*時(shí)代一度中斷的大規(guī)模城市建設(shè)到拿破侖時(shí)代又...軸線和裝飾表現(xiàn)古典的莊重和雅致,又以水池、深挑檐...雅馬薩基的西北國民人壽保險(xiǎn)公司(1961～1964),...
2016-12-11
byhxk1285
一是艷麗而豐富的色彩。如圖（Lcos Pegase Winery，加州，1988），波菲爾的意大利廣場，摩爾的游泳池與桑那浴室更衣室（加州，1967,Klotz,160）、文丘里和約翰·洛奇的紐黑文狄克斯威爾消防站(1970～1973,Klotz,158)、文丘里、約翰·洛奇和斯科特·...
2016-12-13
by迷迭香
本人理解新古典主義裝修風(fēng)格：高雅，溫馨，舒適，浪漫。這樣理解對嗎？
2015-09-21
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