眾所周知，瑪麗亞別墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀理性構(gòu)成主義與民族浪漫運動傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。讓我們一起去欣賞一下吧。
芬蘭20世紀30年代建造的一系列私人住宅大都模仿德國大師格羅皮烏斯的風格，但是1934年阿爾托在設計他的工作室和房地產(chǎn)經(jīng)理人住宅的時候，根據(jù)芬蘭當?shù)氐奶攸c對住宅的風格做了一些改進：部分采用不同的材料，木材為主，磚石點綴，用一種新的手法將老式建筑主體匯入整體中。但是阿爾托最重要的創(chuàng)新在于一種新的、貼近自然的、非幾何形體的空間結(jié)構(gòu)。之后的事情證實了，對這座獨特的建筑所采用的新的理念同樣適用于普通人的住宅。
如果我們排除那些為經(jīng)理官員們設計的住宅，在阿爾托所有作品中只有小部分私人住宅缺少人性化的情趣。他的獨立私人住宅有很多是為他的藝術(shù)家朋友設計的。藝術(shù)家和其他人一樣專注于自己的工作，以至于不能在工作和休息之間有個明確的界線。阿爾托希望將它們?nèi)谇⒌芈?lián)系在一起，所以他將住宅的工作區(qū)和生活區(qū)連成一個整體，并力求表現(xiàn)出主人的藝術(shù)素養(yǎng)和個人魅力。所以他的這些住宅就像是獨一無二的個人肖像。
瑪麗亞別墅是古里申夫婦于1936年委托阿爾托設計的私人別墅，它位于努瑪庫一個長滿松樹的小山頂上。古里申夫人瑪麗亞是當時芬蘭最大的工業(yè)家族之一——阿爾斯托姆的繼承人，哈利 古里申則是這家公司的董事。這個家族擁有芬蘭大量木材、礦藏、水力資源、木夾板廠、玻璃廠、造紙廠、塑料廠等?，旣悂啿粌H是成功的企業(yè)家，同時對藝術(shù)有著濃厚的興趣。她早年在巴黎學習繪畫，擁有大量藝術(shù)收藏品。古里申夫婦和阿爾托一樣，深信以理性與技術(shù)進步為基礎(chǔ)，勢必能建設出一種理想的社會烏托邦。
在此之前，阿爾斯托姆家族已經(jīng)在這里建造了兩座家族別墅，一處是木構(gòu)的城堡式別墅，一處是新藝術(shù)風格別墅，它們都是當時建筑風格的典范。所以瑪麗亞計劃建造第三代別墅時要求不僅有符合時代特色生活的形式，還要有獨特的個人魅力。她允許阿爾托在設計中進行大膽的創(chuàng)新和實驗。阿爾托曾寫道，“在這座建筑中所運用的形式概念，是想使它與現(xiàn)代繪畫相關(guān)聯(lián)?！爆旣悂唲e墅既表現(xiàn)了瑪麗亞 古里申對于現(xiàn)代藝術(shù)的極大興趣，也表達了哈利 古里申對森林工業(yè)的熱愛。
1938年冬，阿爾托完成瑪麗亞別墅第一份1：100的平面草圖，平面包括一系列L形建筑。入口旁邊為三層，面向花園的為兩層?；▓@是一個用圍墻圍住的庭院，里面有一個桑拿室和自由曲線的游泳池。后來阿爾托作了一些改進：撤掉原有的地下室，把畫室和畫廊合成一個完整的平面，組成一個多功能的大空間。一層仍然作為公共空間，二層則設計成全私人性。由于受到當時名聲大噪的流水別墅影響，阿爾托曾提出將地址移到有水源的地方。雖然后來沒有采用這個想法，但是大師們的追求建筑地方性的思路如出一轍。
別墅共兩層，底層包括一個矩形服務區(qū)域和一個正方形的大空間，其中有高度不同的樓梯平臺、接待客人的空間、由活動書櫥劃分出來的書房和花房。公共空間和私人起居空間由中間的餐廳和降低的入口門廳分隔開來。除了服務區(qū)之外整個空間是開敞的。L形的別墅和橫放著的桑拿房、不規(guī)則形的游泳池圍合成一個庭院。桑拿房位于院子一角，連接著門廊。一道L形毛石墻強調(diào)了院落的空間。入口處，未經(jīng)修飾的小樹枝排列成柱廊的模樣，雨篷的曲線自由活潑，從濃密的枝葉中露出一角，頗有幾分鄉(xiāng)村住宅的味道。從入口門廳過去就是起居室，這種向周圍自然空間開敞的形式，在1937年巴黎世界博覽會芬蘭館中也采用過。
位于起居空間內(nèi)的樓梯由不規(guī)則地排列的柱子圍合，柱子上圍繞綠色藤條，形成亦虛亦實的情趣空間，而不是做成普通的全封閉樓梯問。樓梯直達二層的過廳，過廳把二層的游戲區(qū)、夫妻臥室、畫室分開。游戲區(qū)連接四個小臥室和餐廳上方的室外露臺。其余則是傭人房間和貯藏室。這座建筑的特別之處在于，二層平面布局和底層有著很大的區(qū)別，在建筑結(jié)構(gòu)上沒有必然的聯(lián)系。
現(xiàn)代主義建筑追求自由平面，盡量減少墻面分隔，讓室內(nèi)空間自由流動。這是因為新型建筑材料的應用使得梁柱成為承重體系，墻體被解放出來，可以只依據(jù)空間需要決定墻的布局。像瑪麗亞這樣休閑避暑的住宅更需要自由生動的空間情趣。但是阿爾托最具創(chuàng)新的地方是把梁柱的自由度和傳統(tǒng)材料巧妙地結(jié)合起來：曲線的入口雨篷、船形畫室和曲線的游泳池使得建筑的線條更自然流暢富有變化，而不是像其他現(xiàn)代主義大師拘泥于單調(diào)嚴肅的幾何形體。
二層的畫室像是從底層升起的一座塔樓，外表覆著深褐色的木條，立面的其他部分是白色砂漿抹灰。同時木材本身的紋理顏色也有細微變化，看上去不至單調(diào)呆板。在餐廳外墻和挑臺，經(jīng)過防腐處理的圓木棍橫豎交叉著組成露臺的欄桿，襯在背后的白粉墻上形成有韻律的線條。白粉墻的頂上還有白色的金屬欄桿。平地上露臺的樓梯扶手嵌在餐廳的外墻上，底襯是寶藍色釉面磚，腳下的臺階是未經(jīng)打磨的碎石，典型的北歐原始粗獷的風格。
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